Einem Kunstwerk, gerade einem Film, kann man sich auf so viele unterschiedliche Arten nähern, dass man manchmal nicht weiß, wo beginnen. Gerade bei einem Werk wie Damiano Damianis IL GIORNO DELLA CIVETTA (1968), der Verfilmung des gleichnamigen Romans von Leonardo Sciascia aus dem Jahr 1961. Es läge nah, auf Literaturverfilmungen abzuheben und anhand dieses Werks mehr →

STRANGE LADY IN TOWN (1955) dürfte unter den großen, den teuren, den sogenannten psychologischen und somit als „erwachsen“ geltenden Western der 1950er Jahre einer der ungewöhnlichsten sein. Regisseur Mervyn LeRoy erzählt nach einem Drehbuch von Frank Butler die Geschichte einer aus Boston stammenden Dame – gespielt von Greer Garson, die nach vielen erfolgreichen Jahren MGM mehr →

Für ein Studio wie die MGM – unter den Big Five Hollywoods eigentlich der Standard für Show und Spektakel, Stars, Protz und Prunk – war eine Produktion wie Richard Brooks´ THE LAST HUNT (1956) ein eher ungewöhnliches Unterfangen. Ein für seine Zeit teils brutaler, sehr harter Western, der überaus kritisch mit dem Umgang weißer Menschen mehr →

Filme wie Roger Donaldsons WHITE SANDS (1992) gibt es heutzutage kaum noch: Hart, schnell, böse, ein wenig dreckig und temporeich, wenn nicht gar rasant. Ein Thriller, der sich auf ein großes Erbe beruft – den ‚Film Noir‘ – ohne dieses auszubeuten oder zu verraten, allerdings bemüht, eigene Wege zu gehen. Und die schlägt der Film, mehr →

Remakes, Neuverfilmungen, gibt es, seit Hollywood Filme dreht und sie sind oftmals ein probates Mittel, Gewinne zu generieren. Man greift auf einen bewährten Stoff, manchmal ein bereits bestehendes Drehbuch zurück, man peppt eine Story zeitgenössisch auf, holt sich die momentan angesagten Stars und hat ein Vehikel, bei dem im Grunde wenig bis nichts schiefgehen kann. mehr →

Es erstaunt, wenn man die deutschsprachige Wikipedia zu Giuseppe Ferraras Mafia-Film CENTO GIORNI A PALERMO (1984) befragt und lesen muss: „Ein enttäuschender Polit-Thriller auf Tatort-Niveau. Redselig statt aufklärend“, wie der Filmdienst einst über dieses Werk geurteilt haben soll. Immerhin, die Kinozeitschrift Cinema wird mit den Worten zitiert, der Film biete ein „realistisches und erschütterndes Bild mehr →

Eine der gängigen Lehrmeinungen zu Steven Soderbergh ist ja die These, der Regisseur, der einst mit SEX, LIES, AND VIDEOTAPE (1989) als Hoffnung des amerikanischen Independent-Kinos gefeiert wurde, sei in nahezu allen Genres zuhause und könne zugleich durchgehend das Arthouse-Kino bedienen. Einige Kritiker betrachten Soderberghs wechselhaften Gang durch die Genres gar als programmatisch. Man kann mehr →

Wohl wissend, dass es einige geben wird, die einen Film wie diesen ablehnen, weil er ihnen zu sehr Hybrid, zu wenig eindeutig, zu sehr oder zu wenig Genrefilm, zu sehr oder zu wenig intellektuell oder zu woke – oder eben nicht woke genug – ist, will man sich auf eine Seite schlagen und muss sich mehr →

Im engeren Sinne sollte man Danny Boyles Endzeit-Horror-Film 28 DAYS LATER (2002) eigentlich nicht als Zombiefilm betrachten, da die im Film auftretenden Wesen mit „Wut“ Infizierte, keine wieder auferstandenen Toten sind. Letzteres ist aber seit George A. Romeros bahnbrechendem und immer noch gültigem Klassiker NIGHT OF THE LIVING DEAD (1968) die herkömmliche Definition dessen, was mehr →

Drei Jahre nachdem Constantin Costa-Gravas mit Z (1969) einen – wenn nicht den – definitiven Polit-Thriller über politischen Mord und Attentate vorgelegt hatte, drehte Yves Boisset mit L´ATTENTAT (1972) einen ebenfalls spannenden und aufschlussreichen, wenn auch nicht ganz so relevanten Beitrag zum Thema. Interessanterweise durfte Boisset auf die Mithilfe desselben Autors wie Costa-Gravas zurückgreifen: Der mehr →