Den Terminus des „Katastrophenfilms“ kann man, wenn man will, ebenso auf W.S. Van Dykes SAN FRANCISCO (1936) anwenden, wie man auch John Fords HURRICANE (1937) damit belegen könnte. Folgerichtig wird auch William A. Wellmans THE HIGH AND THE MIGHTY (1954) sowohl in der amerikanischen als auch der deutschen Wikipedia als „Katastrophenfilm“, bzw. „disaster film“ tituliert. mehr →

Western waren nicht die Sache der MGM. Wenn das Studio – spezialisiert auf eher Menschliches bis Sentimentales, am liebsten in großen Settings und mit großen Stars und in teurer Ausstattung – einmal einen Western herstellte, dann musste es vom Feinsten sein, dann wurden kaum Mühen gescheut. Das hatte zur Folge, daß in den besten Momenten mehr →

YELLOW SKY (1948) nimmt sich Zeit, er geht Umwege, er hört den Protagonisten zu. Dabei gelingen ihm gute Charakterisierungen; alle Männer und auch die beiden Bewohner der Stadt erhalten ein eigenes Profil. Das wirkt sich v.a. bei Anne Baxters Figur ‚Mike‘ positiv aus: Nicht wirklich schön, hat sie dennoch genügend Sex-Appeal, daß die Begeisterung der mehr →

Western haben immer dazu gedient, allerhand zu transportieren: Mythen, Geschichte, deren Verfälschung, manchmal Sozialkritik, manchmal prangerten sie an – ob Rassismus, Gewalt, falsche Loyalitäten. Oft wirken sie dann überkonstruiert und bemüht. William A. Wellmans THE OX-BOW INCIDENT (1943) ist einer der wenigen Western, denen es gelingt, die dabei aber weit über das Genre hinausweisen und mehr →

William A. Wellman macht mit seiner Adaption einer ganzen Reihe von Kolumnen, die der reale Ernie Pyle für das ‚Scripps-Howard‘ Zeitungskonglomerat geschrieben hatte, eine Ausnahme von den meist den Krieg zwar nicht verherrlichenden aber als zu bezwingendes Übel darstellenden Filmen seiner Ära. Unmittelbar nach dem – im Falle von Wellmans Film sogar noch während des mehr →