Man mag es heute vielleicht kaum glauben, aber es gab einmal eine Zeit, in welcher Filme als Kunst betrachtet wurde, in der sie „anstrengend“ und „anspruchsvoll“ sein durften und ein Publikum geradezu auf den neuen Truffaut, den neuen Antonioni oder den neuen Godard wartete und sobald die Meister einen Film in die Kinos brachten, Schlange mehr →

Der Italowestern gehört zur europäischen Spielart Western, allerdings dreckiger, brutaler und in mancherlei Hinsicht auch ehrlicher als die amerikanischen Vorbilder. Seine Blütezeit hatte er Mitte bis Ende der 60er Jahre, als Regisseure wie Sergio Leone, Sergio Corbucci, Sergio Sollima, Tonio Valerii und viele, viele andere sich aufmachten, eine eigene Lesart des Westens zu produzieren. Heute mehr →

Daß Adolf Hitler ein ausgemachtes Faible für amerikanische Filme, vor allem Komödien, hatte und Joseph Goebbels den Film nicht nur zur Unterhaltung schätzte, sondern sein propagandistisches Potential schon früh verstanden und vorübergehend die totale Kontrolle über die deutsche Filmproduktion an sich gezogen hatte, ist hinlänglich bekannt. Aber wie steht es mit Lenin? Mussolini? Oder gar mehr →

Man mache bei diesem durchaus unterhaltsamen und auch kenntnisreichen Band nicht den Fehler, der Suggestion des Untertitels aufzusitzen. DAS GEHEIME TREFFEN, DER FILM UND DIE WENDE DES KRIEGES vermittelt den Eindruck, die drei Ereignisse hingen unmittelbar zusammen, was sie selbstverständlich nicht tun. Der Film soll wohl, indem er hier von den durchaus zusammenhängenden Ereignissen der mehr →

‚La Dolce Vita‘ – heute ein geflügeltes Wort, das für das „italienische Lebensgefühl“ ganz allgemein steht, den historisch etwas Bewanderten noch so gerade als Titel eines Films von Federico Fellini im Gedächtnis haftet und denen, die es interessiert, als ein Begriff geläufig ist, der eine gewisse vom Hedonismus der Überlebenden geprägte Zeit unmittelbar nach dem mehr →

Allgemeine Aussagen über den Horrorfilm zu treffen ist schon allein deshalb so schwierig, weil es „den Horrorfilm“ so nicht gibt. Das Genre, wenn man denn in diesem Klassifikationsmuster verharren will, splittet sich spätestens seit den 50er Jahren auf, generiert zusehends Subgenres und franst an den Rändern schließlich vollkommen aus, wenn kaum mehr zu unterschieden ist, mehr →

Will man sich einen Überblick verschaffen über die Entwicklung des Horrorfilms seit den späten 60ern, so hat man hier mit Kim Newmans NIGHTMARE MOVIES eine sehr gute Möglichkeit, dies zu tun. Sinnvoller Weise spricht der Autor auch nur noch im Untertitel von „Horror“, denn das Genre ist doch gerade mit den „harten“ Horrorfilmen, die im mehr →

Den Traum von der „neuen Frau“ – gibt es den? Und wenn ja – wer träumt ihn? Eie Frau? Oder doch wieder ein Mann? Und worin drückt er sich aus? Und woran merken wir, daß es sich um einen Traum handelt? Karin Wieland legt die solide Doppelbiographie zweier Frauen vor, die das 20. Jahrhundert kulturell mehr →

Jeder, der heute, im Jahre des Herrn 2015, mehr als 40 Sommer zählt und zudem nicht in einer medialen Einöde aufwuchs, kennt sie, die verheißungsvollen Embleme der verschiedenen Hollywoodstudios: Den brüllenden Löwen von MGM, die in den Himmel über Hollywood strahlenden Scheinwerfer der 20th Century Fox, die sich um eine Bergspitze gruppierenden Sterne bei Paramount, mehr →

Man mag es heute kaum glauben, heute, da Hunderte von Büchern, Artikeln und Dokumentationen über den Großmeister der Regie Alfred Hitchcock erschienen sind, aber in den 50er Jahren noch galt der Mann, der uns mit THE 39 STEPS (1935), VERTIGO (1958) oder – natürlich – PSYCHO (1960) Grusel, Spannung und immer Unterhaltung bescherte, als reiner mehr →