Heutzutage ist es mehr oder weniger ein Allgemeinplatz, wenn man die Wasserscheide im Horrorfilm, den Übergang vom klassischen „phantastischen Film“ zum modernen Horrorfilm, wie wir ihn meist auch heute noch kennen, auf das Jahr 1960 legt. Denn in jenem Jahr erschienen zwei Filme, die das Konzept des „Bösen“ gänzlich neu dachten; ein Konzept, das den mehr →

Ich mag keine Listen. Listen, die Fragen beantworten sollen, die sich auf Favoriten beziehen. Lieblingsfilme? Beste Filme? Lieblingsschauspieler und -schauspielerin? Bester Soundtrack? Bester Kameramann? Bestes Script? Die besten Regisseure, natürlich. Und immer so fort. Oscar-Preis-Fragen. Natürlich, ich habe diese Listen auch schon aufgestellt, immer wieder, mal im Kopf, gelegentlich auf Papier verewigt. Meine zehn Lieblingsfilme…eine mehr →

Mit dem Zusammenbruch des Studio-Systems in den 1950er Jahren, das seine Monopolstellung hinsichtlich der Kinoketten verlor, und dem mit dem Aufkommen des Fernsehens als neues Massenmedium ein echter Konkurrent erwuchs, schlitterte Hollywood in eine ernste Krise. Die Zuschauerzahlen gingen zurück, die Gewinne wurden schmaler. Dagegen setzten die Studios auf Pomp und Glanz. Produktionen wurden immer mehr →

Ich streife an meinem Regal mit den Filmen entlang und stoße auf die von Walter Hill, die  neben denen von John Carpenter eingeräumt sind. Ich halte inne, ich stutze. Wieso stehen die da? Müsste der eine nicht eher in der Horrorfilmecke stehen, der andere bei den Actionfilmen? Naja, Carpenter hat aber schon auch Action…wieso hab mehr →

Die Fans des Westerngenres haben meist ganz eigene Präferenzen. Der eine mag ausschließlich den klassischen Western der Vorkriegszeit, der die Verteilung von Gut und Böse der Farbe der Hüte, die die Protagonisten tragen, überließ; der nächste zieht den Western der 50er Jahre vor, der gemeinhin als „erwachsen“ galt, weil die Psychologie der Figuren besser ausgeleuchtet mehr →

Die 1980er Jahre neigten sich ihrem Ende entgegen und mit den 90ern sollten nicht nur politisch große Umwälzungen auf Europa zukommen, sondern auch kulturell. Mit der Öffnung der Grenzen und den nun einströmenden Einflüssen Osteuropas veränderten sich auch lieb gewonnene Routinen und Festlegungen. So zum Beispiel die Trennung von sogenanntem Unterhaltungs- und Mainstreamkino und dem mehr →

Hollywood hat sich immer schon gern auch mit sich selbst beschäftigt. Man ziehe nur die bisherigen drei Verfilmungen von A STAR IS BORN (1937/1954/1976) heran, denen sich ab 2018 ein weiteres Remake hinzugesellen wird, oder aber den frühen RKO-Klassiker WHAT PRICE HOLLYWOOD? (1932), man denke an Werke wie THE BAD AND THE BEAUTIFUL (1952) ebenso, mehr →

1970 war der berühmte Bericht des ‚Club of Rome‘ erschienen, der den westlichen Industrieländern erstmals verdeutlichte, daß ihr stetes Wirtschaftswachstum nicht auf ewig garantiert, sondern mit hoher Wahrscheinlichkeit sogar schon innerhalb eines Zeitraums von 50 bis 80 Jahren an sein gleichsam natürliches Ende gelangt sein könnte. Diese Erkenntnis traf vor allem die U.S.-amerikanische Öffentlichkeit zu mehr →

Wozu eigentlich vom Genre sprechen? Warum einzelne Werke einordnen und kategorisieren und katalogisieren und vergleichen und in Schemata, Normen, Konventionen und Regeln einwickeln und verstricken? Berechtigte Fragen und sicher sollte man auch, wenn man dem Genrebegriff a priori nicht abschwören möchte, immer daran denken, daß er ein Raster bietet, um über Filme zu sprechen, auch mehr →

In einem intellektuellen Spannungsfeld zwischen Malreaux, Aragon, Camus, Verlaine, Lenin und Améry (und etlichen mehr) verliert sich der Held in Jean-Luc Godards zweiten Langfilm LE PETIT SOLDAT (1960). All die Genannten drücken seine Haltung – und möglicherweise die des Regisseurs – gegenüber dem Algerienkrieg, einer Haltung generell, Idealen, der Postmoderne als postideeller Zeit, gegenüber der mehr →