Einst war es ein wunderbares Märchen, das mindestens eine wundervolle Verfilmung gefunden hat: Die Schöne und das Biest. Oder Tier. Seltener Ungeheuer. Die Geschichte von der gutherzigen, leicht naiven Tochter, die, um den Vater zu retten, zum Biest ins Schloss zieht und dessen weiches Herz hinter der grauneerregenden Oberfläche entdeckt. Das Motiv wurde seither in mehr →

Es ist eine der schwierigsten Aufgaben für einen Filmemacher, eine Geschichte zu erzählen, die Allgmeingültigkeit hinsichtlich gesellschaftlicher Entwicklungen behauptet. Man muß, um den Zuschauer dramaturgisch abzuholen, dringend Identifikationsfiguren inszenieren, womit meist etwas, das eher analytisch-essayistisch behandelt werden müsste, auf eine emotionale, individuelle Ebene gehoben wird und dann irgendwann seine politischen Aspekte verliert, bzw. sie lediglich mehr →

Gibt ja so Filme, auf die freut man sich ganz besonders. Vielleicht, weil ein bestimmter Regisseur sie gedreht hat, vielleicht, weil sie eine gewisse Atmosphäre transportieren könnten, die man mag, sei es, daß sie einem bevorzugten Genre entstammen. Hat man ein besonderes Faible für Politthriller und den ihnen meist eng verwandten Agententhriller, konnte man sich mehr →

Wie soll man diese Filme nun bezeichnen, die sich mit einem offensichtlichen Anliegen an ihr Publikum wenden, die aber bei jenen, die den Weg ins Kino finden, um einen Film wie THE MAURETANIAN (2021) anzuschauen, letztlich offene Türen einrennen? Soll man sie als Gesinnungsfilme titulieren? Nominell ist Kevin Macdonalds Film ein Politthriller und wie alle mehr →

Eine eher nebensächliche Bemerkung vorweg: Robert Enricos Paranoia-Thriller LE SECRET (1974), was schlicht so viel wie „das Geheimnis“ bedeutet, bekam von der deutschen Verleihgesellschaft den reißerischen Titel DAS NETZ DER 1000 AUGEN verpasst. Damit wird zwar auf die zugrundeliegende Paranoia angespielt und sie wird sogar explizit herausgestellt, doch nimmt ein solcher Titel einem Film wie mehr →

Der Einfachheit halber wollen wir sie einmal Investigativ-Thriller nennen – keine offizielle Bezeichnung! – jene Spielart des Polit-Thrillers, bei welcher mutige Journalisten oder auch Anwälte einen Skandal aufdecken und vor Gericht oder in die Zeitung, auf jeden Fall also an die Öffentlichkeit bringen. Der Klassiker in dieser Hinsicht ist Sidney Lumets ALL THE PRESIDENT´S MEN mehr →

Wird auf einem literarischen Produkt als Autor John le Carré angegeben, geht der geneigte Leser davon aus, einen gehobenen Agententhriller jenseits der Bond-Action eines Ian Fleming geboten zu bekommen. Obwohl beide wirklich im Auslandsgeheimdienst tätig waren und im Grunde wussten, wovon sie sprachen, attestieren wir le Carré gern die tiefergehende Analyse, die authentischere Beschreibung und mehr →

Ein sehr beliebtes Thema im europäischen Thriller der 60er und 70er Jahre war die Verstrickung von Alt-Nazis in Geheimorganisationen, die auch nach dem Ende des Weltkriegs versuchten, den „alten Geist“ aufrecht zu erhalten. Filme wie Ronald Neames THE ODESSA FILES (1974) sind beredtes Beispiel dafür. Allerdings hatten Filme wie dieser oft etwas von Kolportage und mehr →

Das Attentat auf Präsident John F. Kennedy wird gern als Wendepunkt der jüngeren amerikanischen Geschichte betrachtet. Eher nostalgisch Veranlagte stellen es gern so dar, als sei die (amerikanische) Welt vor dem 22. November 1963 vollkommen in Ordnung gewesen, der Begriff “unschuldig“ wird dann gern herangezogen. An diesem Tag also habe, dieser Narration zufolge, Amerika – mehr →

Es heißt, Sport ist die schönste Nebensache der Welt. Gerade Mannschaftssport. Man kann so herrlich darüber streiten: Über Fehleinkäufe, Fehlentscheidungen, Schiedsrichterentscheidungen, Managemententscheidungen, Trainerentscheidungen, überbewertete Spieler und faule Athleten, die falschen Vereinsfarben oder das Verhältnis von Kommerz und sportlicher Leistung. All das sind Themen und Aufreger, die an Stammtischen, in Internetforen oder daheim vorm Fernseher, im mehr →