Sam Peckinpah galt 1969/70 kurzzeitig als einer der ganz heißen Tipps am Kinomarkt. Am Ende einer Dekade, in der der Regisseur, der sich als natürlichen Nachfolger des großen John Ford sah, zwar zwei wesentliche Western und immerhin ein verstümmeltes Meisterwerk vorgelegt, ansonsten aber eine Menge Ärger mit den Studios und Produzenten gehabt hatte und zwischenzeitig mehr →

Budd Boetticher selbst war nicht sonderlich überzeugt von seinem Film HORIZONS WEST (1952). Er sei, so der Regisseur, zu unreif gewesen, ein solch großes Thema, wie der Film es nutze, zu bearbeiten. Kann man so sehen. Es geht letztlich um psychisch Kriegsversehrte und Brudermord, also nahezu biblische Themen. Dennoch, so Boetticher, sei er stolz, daß mehr →

Robert Wise gehörte zu den Tausendsassas unter Hollywoods Regisseuren. Er durfte sich in nahezu allen Genres versuchen, die die Traumstadt zu bieten hatte und setzte in nahezu jedem Metier dann auch Meilensteine. Zweimal – früh in seiner Karriere – wandte er sich dem Western zu und auch wenn seine Beiträge nicht zu den ganz großen mehr →

RIVER LADY (1948) war einer der ersten Filme, die George Sherman für die Universal Pictures drehte. Es ist ein ungewöhnlicher Western, wenn man ihn denn so nennen will, vielleicht eher ein Abenteuerfilm, handelt er doch von den Erlebnissen einiger Holzfäller am Ufer des Mississippi, die einem Syndikat in die Quere kommen. Zudem gibt es romantische mehr →

Das schafft – vielleicht – auch nur der Western: Sich um ein „realistisches“ Geschichtsbild (die Anführungsstriche sollen die Tatsache markieren, daß es ein solches im Hollywoodfilm a priori eigentlich nicht gibt) bemühen und zugleich übelste Geschichtsklitterung zu betreiben. Sidney Salkow gelingt dies in seinem Kavallerie-Western THE GREAT SIOUX MASSACRE (1965) nahezu perfekt. Die 60er waren mehr →

Wenn es je reine B-Movie-Regisseure in Hollywood gegeben hat, dann kann man George Sherman mit gutem Gewissen einen der ersten Ränge unter diesen zugestehen. Der Mann hat etliche Western, einige Abenteuerfilme und hier und da einen Horrorstreifen gedreht, arbeitete mit allerhand Stars zusammen und schaffte es doch, kaum ein Werk hervorzubringen, das bleibenden Wert beanspruchen mehr →

Schwungvoller Patrioten-Western der alten Schule – so lautet das erstaunlich kurze Credo in Joe Hembus´ WESTERN-LEXIKON[1] zu John Farrows Edel-Western CALIFORNIA (1946). Dabei ist der Film in seinem anachronistischen Erscheinungsbild eigentlich ein recht interessantes Exemplar jener Epoche des Genres, die noch nicht ganz dem entsprach, was später als „erwachsener Western“ bezeichnet werden sollte, zugleich aber mehr →

Liest man die einschlägige Literatur zu André de Toths THE INDIAN FIGHTER (1955), entsteht schnell der Eindruck eines schön fotografierten kleinen Western, der sich Mühe gibt, den Eingeborenen gerecht zu werden, ansonsten ein gelungenes Tête-à-Tête der Kulturen zu zeigen. Letztere Behauptung bezieht sich auf die Liebelei zwischen der von Kirk Douglas gespielten Hauptfigur Johnny Hawks mehr →

Will man etwas lernen über Propaganda, Gesellschafts- und Geschichtsentwürfe, lohnt ein Blick auf den B-Western der 50er Jahre. Dort konnte, weitestgehend unbemerkt von Kritik und intellektueller Durchdringung, ein eher reaktionäres, patriarchales Weltbild gepflegt und verbreitet werden, welches die herrschende Gesellschaftsordnung – weiße, meist protestantische Männer, die die Geschicke des Landes, aber auch der Gesellschaft lenkten mehr →

FORT APACHE (1948) gilt in der Filmwissenschaft gemeinhin als der Auftakt von John Fords sogenannter Kavallerie-Trilogie. Es folgten SHE WORE A YELLOW RIBBON (1949) und RIO GRANDE (1950). In allen drei Filmen geht es um die Männer der 7. Kavallerie, jener Einheit, die sowohl für die historische Niederlage am Little Big Horn bekannt wurde, als mehr →