I. Voraussetzungen des B-Movies in den späten 40er und den 50er Jahren Hollywood hatte schon früh ein Faible für die Geschichte von der Schönen und dem Biest und hat diese in den unterschiedlichsten Varianten bearbeitet. Die vielleicht berühmteste ist KING KONG (1933), die Geschichte vom riesenhaften Affen, der sich in die „Weiße Frau“ verliebt und mehr →

Obwohl er bei den Oscars 2025 dann doch nicht der ganz große Abräumer wurde, als der er gehandelt worden war, wurden Brady Corbets fiktivem Bio-Pic THE BRUTALIST (2024) etliche der wichtigsten Auszeichnungen zuteil, welche die Filmbranche zu vergeben hat: Bei den Golden Globes und bei den British Academy Film Awards als bester Film ausgezeichnet, ebenso mehr →

Bio-Pics, Film-Biografien, sind als Genre fast so alt wie das Kino selbst und genau so lang sind sie auch umstritten. Ein ganzes Leben in einen Film packen, kaum wird das gelingen, man wird sich immer bestimmte Momente, Situationen oder Werke – zumeist handelt es sich bei Bio-Pics um die Geschichte bekannter Frauen oder Männer, die mehr →

Vier Jahre, nachdem mit BLADE (1998) erstmals eine Vampir-Version aus dem Universum der Marvel-Comics das Licht der Leinwand erblickt hatte, wollte das bei der Produktion federführende Studio New Line Cinema – den ökonomischen Regeln Hollywoods entsprechend – den Erfolg des ersten Teils wiederholen, wenn möglich steigern. David S. Goyer, der auch für den ersten Teil mehr →

Schubladendenken ist natürlich nie von Vorteil. Was bei Filmen vielleicht noch besser funktioniert, da sie mit visuellen Images, mit Eindrücken und Topoi arbeiten, manchmal spielen, lässt sich bei Literatur oft nicht mehr aufrechterhalten. Wann ist ein Werk „literarisch“? Wann ist es einem Genre zuzuordnen? Wenn es unterhält? Wenn es bestimmte Kriterien erfüllt? Wann aber ist mehr →

Worin drückt sich das Politische eines Kunstwerks, eines Buchs, eines Theaterstücks oder eben eines Films aus? Indem es eine politisch relevante Situation konstruiert? Oder indem es direkt auf eine reelle politische Situation Bezug nimmt, sie aufgreift, bestenfalls zugleich konkret beschreibt und abstrahiert? Oder kann das Politische auch darin liegen, dass man eine Situation kreiert und mehr →

Betrachtet man heutzutage Guillermo del Toros Debut CRONOS (1993) – im Kopf all seine beeindruckenden, in den Jahrzehnten danach entstandenen Filme – könnte der Eindruck entstehen, der Regisseur habe schon immer einen Masterplan für sein Gesamtwerk im Kopf gehabt. So mannigfaltig sind die Details, die auf spätere, teils sehr viel später gedrehte Filme verweisen. Da mehr →

Phillip B. Williams schreibt im Nachwort zu seinem Großwerk OURS. DIE STADT (OURS, original erschienen 2024; Dt.2024), er habe eine „zeitgenössische Mythologie des Schwarzseins in den Vereinigten Staaten von Amerika“ (S.698) schreiben wollen. Und einmal davon abgesehen, dass sich lange darüber streiten ließe, was ein Mythos, was eine Mythologie im engeren Sinne eigentlich ist, muss mehr →