Nichts ist einfacher, als in den Zeiten von CGI, computergestützten Animationen, Wesen, komplett am Reißbrett entworfen und in Rechnern entstanden, etwas belustigt, gar verächtlich auf jene Filme herabzublicken, die einst Pionierarbeit auf dem Gebiet der Tricktechnik geleistet haben. Natürlich wirken die Stop-Motion-Tricks, die Überblendungen und Rückprojektionen mit den meist nicht stimmigen Raum- und Größenverhältnissen heutzutage mehr →

Die vielleicht erste Reaktion, die Marie NDiayes Roman DIE RACHE IST MEIN (LA VENGEANCE M´APPARTIENT, 2021; Dt. 2021) erzeugt, ist ein tiefsitzendes Gefühl der Verstörung. Es ist aber ein Roman, der mit der scheinbaren Kälte, mit der die Autorin ihre Protagonisten vorführt, aufeinanderprallen und einander durchgehend mißverstehen lässt, beim Leser allerhand heftige Reaktionen auslöst. Es mehr →

EIN SOHN DER STADT (WHERE YOU ONCE BELONGED; original erschienen1990, Dt. 2021) war der zweite Roman von Kent Haruf. Haruf schrieb lediglich sechs Romane, die alle in der Kleinstadt Holt in Colorado angesiedelt sind. Das Portrait dieser Kleinstadt wurde sein schriftstellerisches Vermächtnis. Es ist das Portrait eines ganz normalen, durchschnittlichen Amerikas, ein Amerika, das abseits mehr →

Man kann sich ja noch so sehr für Literatur interessieren und begeistern – irgendein Autor, der angeblich seit Jahren und Jahrzehnten gefeiert wird als Teil der Weltliteratur geht einem doch immer durch die Lappen. Da liest man eine Rezension in der Zeitung und denkt, och, das klingt interessant, dann besorgt man sich das Buch, fängt mehr →

Eine eher nebensächliche Bemerkung vorweg: Robert Enricos Paranoia-Thriller LE SECRET (1974), was schlicht so viel wie „das Geheimnis“ bedeutet, bekam von der deutschen Verleihgesellschaft den reißerischen Titel DAS NETZ DER 1000 AUGEN verpasst. Damit wird zwar auf die zugrundeliegende Paranoia angespielt und sie wird sogar explizit herausgestellt, doch nimmt ein solcher Titel einem Film wie mehr →

Über Klassiker zu schreiben ist insofern immer eine Herausforderung, als daß eigentlich schon alles über sie gesagt wurde, nur nicht von jedem. Wo also anfangen? Vielleicht bei der theoretischen Einordnung eines Werkes? Nun denn… THE BIG SLEEP (1946) wird heute nicht nur als einer der besten Filme von Howard Hawks gefeiert, als maßgeblicher Vertreter des mehr →

In seiner sehr lesenswerten Rezension vom 4. Oktober 2021 zu Jonathan Franzens neuem Großroman CROSSROADS (CROSSROADS [THE KEY TO ALL MYTHOLOGIES. BOOK 1], 2021; Dt. 2021) weist der Literaturkritiker der Sueddeutschen Zeitung Felix Stephan dezidiert auf die Un-Ironie, die Nicht-Ironie des Werkes hin. Dies scheint ein wesentlicher Aspekt zu sein, will man sich diesem Roman mehr →

Die Diskrepanz zwischen Kritikermeinung und Publikumsgunst ist oft frappant, es wäre eine eigene Untersuchung wert, wie diese Differenz immer wieder zustande kommt. Im Fall von EVERY WHICH WAY BUT LOOSE (1978) fällt sie besonders extrem aus. Der Film war ein großer Erfolg an der Kinokasse, die Kritiker hingegen fanden ihn furchtbar. Es war ein Vehikel mehr →