Schon mit seinem zweiten Spielfilm PREDATOR (1987) konnte Regisseur John McTiernan für die 80er Jahre Maßstäbe im Actionfilm setzen. Dazu trug ganz sicher sein Hauptdarsteller Arnold Schwarzenegger bei, der seit CONAN THE BARBARIAN (1982), erst recht seit THE TERMINATOR (1984), neben Sylvester Stallone der führende Star im Action-Genre war und Jahr für Jahr mindestens einen mehr →

Kevin Macdonald ist mit seinem Polit-Thriller THE LAST KING OF SCOTLAND (2006) etwas äußerst Seltenes gelungen: Er hat einen Film über Afrika gedreht, in dem nicht der klassische „White Savior“ – der zur Rettung einer Minderheit die sich selbst nicht zu helfen weiß Herbeieilende – den armen Schwarzen zeigt, wie sie sich befreien können o.ä., mehr →

Das Mondo-Genre, vor allem der daraus hervorgegangene Kannibalen-Film, ist ein Sub-Genre des Splatter-Films, dessen berüchtigtste Vertreter – allen voran Ruggero Deodatos CANNIBAL HOLOCAUST (1980) und Umberto Lenzis CANNIBAL FEROX (1981), aber auch schon frühe Beiträge wie MONDO CANNIBALE/IL PAESE DEL SESSO SELVAGGIO (1972), den ebenfalls Lenzi realisierte – selbst die hartgesottensten Aficionados an den Rand mehr →

Edward Zwick hat im Laufe seiner Karriere einige sogenannte „heiße Eisen“ angefasst, mal mit mehr, mal mit weniger Erfolg. So schuf er mit GLORY (1989) ein Epos über die 54th Massachusetts Volunteer Infantry, ein Regiment, das ausschließlich aus Schwarzen bestand, darunter etliche entlaufene Sklaven, und im Amerikanischen Bürgerkrieg unter dem Kommando des weißen Hauptmanns Robert mehr →

Ein Film wie THE GIFT (2000) ist recht typisch für seine Zeit: Ein Ensemble mittlerer bis bereits größerer Stars – hier immerhin neben Cate Blanchett Keanu Reeves in einer herausgehobenen Nebenrolle, ein Jahr nach dem Super-Blockbuster MATRIX (1999) – treten in einem Krimi, einem Justiz-Thriller oder, wie im vorliegenden Fall, gar einem Mystery-Thriller auf, der mehr →

Wag the dog bedeutet so viel wie „mit dem Hund wedeln“. Es geht dabei um Ablenkungsmanöver – vornehmlich in politischen Zusammenhängen. Beispielsweise, wenn der Präsident eine das Weiße Haus besichtigende Schülerin in ein Nebenbüro des Oval Office bittet und sie dort unsittlich berührt. Wie aber lenkt man 14 Tage vor der entscheidenden Wahl davon ab, mehr →

Nachdem Don Taylor in DAMIEN: OMEN II (1978) das Erfolgsrezept des Originalfilms von 1976 variiert und ein wenig erweitert hatte, schien die Formel, Satans Sohn auf Erden wandeln zu lassen, doch ausgereizt. Wie die Reihe um THE EXORCIST (1973) – einst Auslöser des ganzen Teufelstrubels – an einem schwachen zweiten Teil gescheitert war, schien auch mehr →

Wirft man einen näheren Blick auf die Karriere von Ridley Scott und sucht nach Mustern, kann man schier verzweifeln: Der Mann hat sich in nahezu allen zeitgenössischen Genres umgetan, eigentlich fehlt nur ein Western in seinem Oeuvre; wenn man so will, wurde dieses uramerikanische Genre allerdings durch THELMA & LOUISE (1991) abgedeckt, wenn auch verkleidet mehr →

Über Sinn und Zweck von Remakes – Neuverfilmungen bekannter Stoffe – lässt sich trefflich streiten. Einige machen im Grunde keinen Sinn, weil das Original einfach zu perfekt ist und sich die Macher an einer Neubearbeitung nur verheben können. Die Beispiele sind Legion. Andere erfüllen durchaus einen Sinn, weil es den Machern gelingt dem Stoff etwas mehr →

Liest man die englischsprachige Wikipedia-Seite zu John Boormans EXORCIST II: THE HERETIC (1977), bekommt man einen guten Überblick über die damalige Presse, die den Film nahezu einhellig verriss. Lediglich – wie so oft – Pauline Kael konnte diesem zweiten Teil zu einem der erfolgreichsten Horrorfilme (einige behaupten bis heute, THE EXORCIST von 1974 sei der mehr →