Neuverfilmungen sind ja immer so eine Sache. Als zu Beginn des neuen Jahrtausends eine Riege französischer Filmemacher begann, dem Horror- oder auch Terrorfilm, wie er nun oft und gern genannt wurde, ein neues Antlitz zu verpassen und einige aufsehenerregende Beiträge zum Genre lieferten, konterte Hollywood damit, Neuauflagen kommerziell erfolgreicher Filme des Genres aus den späten mehr →

Michael Chabon wurde nach der Veröffentlichung seines Erstlings DIE GEHEIMNISSE VON PITTSBURGH (THE MYSTERIES OF PITTSBURGH/1988) schnell zum literarischen Wunderkind ausgerufen. Das geschieht in den USA schnell, jede Saison hat ihren Liebling, doch für den damals 25jährigen bedeutete dies den Start in eine seither zwar produktive, nicht aber immer erfolgreiche Karriere als Schriftsteller. Er liefert mehr →

Eins ist mal sicher: Wenn man einen deutlichen Unterschied zwischen den gegenwärtigen Horrorfilmen und jenen der Generationen zuvor ausmachen will, dann ist es die Charakterisierung der Bösewichter. Nimmt man die mythischen Gestalten des frühen Horrorfilms – die Vampire, Werwölfe, Mumien, die Riesenaffen oder Kreaturen vom Amazonas – einmal aus, so gab es die psychoanalytischen Erklärungen, mehr →

Als 2004 SAW (2004) auf den Leinwänden der Welt erschien, war mit dem Regisseur James Wan ein neuer Stern am Himmel des Genre-Kinos aufgegangen. Der Regisseur griff Motivik und Handlungsverlauf des in den späten 70er und den frühen 80er Jahre beliebten Slasher-Films auf und kombinierte sie mit der Logik der immer beliebteren Videospiele. Wie im mehr →

Ältere Beiträge einschlägiger Genres – Western, Science-Fiction und der Horrorfilm seien hier allen voran exemplarisch genannt – lösen oftmals ungewollt Lacher aus. Gelegentlich wirkt das, was einst spannend, zukunftsorientiert oder unheimlich war, nur noch wie Satire, Parodie oder gar schlicht nicht gekonnt. Folgt man, bspw. bei Wikipedia, älteren Rezensionen zu Charles Kaufmans Slasher MOTHER´S DAY mehr →

Vorweg: Parker Finn ist mit seinem ersten Langfilm SMILE (2022) ein solider bis guter Horrorfilm gelungen, der sein Publikum fast bis zur letzten Minute zu bannen versteht. Und das ist allerdings mehr, als man über das Gros der zuletzt die Leinwände, mehr noch den DVD-Markt flutenden Welle an Beiträgen zum Genre des Abseitigen bis Abartigen mehr →

John Frankenheimers Karriere war voller Höhen und Tiefen. Neben wahren Meisterwerken, einigen Exploitation-Filmen und mittelmäßigen Thrillern, schuf er leider auch immer wieder Werke, die der geneigte Filmfreund schlicht als schlecht einstufen musste. PROPHECY (1979) oder auch THE HOLCROFT COVENANT (1985) sind zu letzteren zu rechnen. Und leider auch sein letzter Kinofilm, REINDEER GAMES (2000). Zwei mehr →

Science-Fiction, wie immer schon, teilt sich auch heutzutage in jenen Bereich, wo es kracht, raucht und rummst, und einen Bereich, wo der hintersinnigere Gedanke beheimatet ist. Die Vertreter der ersten Sektion sind schnell erkannt: Marvel-Superhelden-Filme, die neuesten Franchises aus dem STAR WARS-Universum, hier und da ein Kracher mit Tom Cruise et al. Die Vertreter der mehr →

THE LAST BUS (2021) ist gut und gern als klassisches Feelgood-Movie einzuordnen. Leider ist er dann auch wirklich nicht mehr als das. Der Zuschauer wird auf die Sentimental Journey eines alten Zausels mitgenommen, der die Asche seiner verstorbenen Frau von der nördlichsten Spitze Schottlands, wohin er und seine Gattin einst zogen, weil eine schmerzhafte Tragödie mehr →

Wenn es eines Beweises bedurft hätte um nachzuweisen, daß der Regisseur William Friedkin zum Ende seiner Karriere hin immer flacher und oberflächlicher wurde, im Grunde nie wieder an seine wirklich großen Erfolge THE FRENCH CONNECTION (1971) und THE EXORCIST (1973) anknüpfen konnte, so wäre dieser mit RULES OF ENGAGEMENT (2000) erbracht. In der jüngeren Vergangenheit mehr →