Sam Peckinpah galt 1969/70 kurzzeitig als einer der ganz heißen Tipps am Kinomarkt. Am Ende einer Dekade, in der der Regisseur, der sich als natürlichen Nachfolger des großen John Ford sah, zwar zwei wesentliche Western und immerhin ein verstümmeltes Meisterwerk vorgelegt, ansonsten aber eine Menge Ärger mit den Studios und Produzenten gehabt hatte und zwischenzeitig mehr →

Der geneigte Western-Liebhaber freut sich ja, daß spätestens seit der Jahrtausendwende das Genre wieder auf Hollywoods Speiseplan vorgesehen ist, nachdem es nahezu drei Dekaden als abgenagt, auserzählt, als tot und begraben galt. Ein paar letzte Zuckungen, ein paar juvenil aufgepeppte Ensemble-Filme und dann UNFORGIVEN (1992) von Clint Eastwood, mit dem abschließend alles zum Western gesagt mehr →

John Sayles kann zu einer lang als aussterbend geltenden Spezies amerikanischer Film-Künstler gerechnet werden, die im Nachklang der Jahre des Aufbruchs im ‚New Hollywood Cinema‘ der späten 60er und der 70er Jahre darum bemüht war, ein unabhängiges Kino zu produzieren, jenseits der Machtstrukturen und Mechanismen Hollywoods. Sayles war ein Seiteneinsteiger, hatte Psychologie studiert, früh einen mehr →

Der Western als einst stolzes Vorzeige-Genre Hollywoods, durchlief in den 60er Jahre eine Krise, nicht zuletzt, da die Geschichten auserzählt schienen und mit Serien wie RAWHIDE (1955-65) oder GUNSMOKE (1955-75) ein Transfer ins Fernsehen gelungen war, der ganz eigene Stars und Geschichten hervorgebracht hatte. Erst durch den Einfluß der europäischen Western, allen voran der Italowestern, mehr →

Spätwestern, das sind jene Beiträge zum Genre, die in den späten 60er Jahren und den 70ern entstanden und – auch in einem Rückgriff auf den Italowestern, jenem Innovationsschub aus Europa, der das Genre massiv beeinflusst und verändert hatte – den Westen noch einmal anders erzählten, als ihre Vorläufer in den 40er und 50er Jahren. Konnten mehr →

Kill your idols – dieser zu Beginn der 1990er Jahre gern genutzte Slogan könnte Andrew Dominiks Spätwestern THE ASSASSINATION OF JESSE JAMES BY THE COWARD ROBERT FORD (2007) vorangestellt werden. In seinem sehr langen, sehr elegischen Film erzählt der Regisseur, der auch das Drehbuch verfasst hat, fast nüchtern davon, wie ein junger Mann sein Vorbild mehr →

Über der Hochebene flirrt die Hitze, die Luft wabert geradezu, als sich langsam die Silhouette eines Reiters aus ihr herausschält. Es ist ein „Fremder ohne Namen“, der das Städtchen Lago heimsuchen wird. Dieses, malerisch an einem See gelegen, ist eine Stadt, die ihren Reichtum aus einer nahegelegenen Goldmine bezieht. Viele Häuser sind noch im Bau, mehr →

Das Westerngenre war mehrfach totgesagt, nachdem fast alle Versuche der 80er Jahre, es zu reanimieren, fehlgeschlagen waren. Der moderne Western war ein Großstadtfilm, seine Helden meist zynische Cops. Clint Eastwood, der seine Leinwandlaufbahn im Italowestern begonnen hatte und sich immer seinen Lehrmeistern Sergio Leone und Don Siegel verpflichtet fühlte, hatte es selbst mit PALE RIDER mehr →

Ende der 1960er Jahre hatte es fundamentale Veränderungen im Western-Genre gegeben. Nach der frühen Phase der „heldischen“ oder „patriotischen“ Western der 1930er Jahre und der klassischen Periode der 1950er, in denen das Genre „erwachsen“ wurde, seine Figuren gern psychologisierte und generell genutzt wurde, um gesellschaftliche, ideologische oder soziale Themen aufzugreifen – mithin damit auch überfrachtet mehr →

Man kann guten Gewissens behaupten, daß Sidney Pollack, der bereits seit Mitte der 1960er Jahre als Regisseur arbeitete, einige wesentliche Werke dessen ablieferte, was man filmhistorisch als ‚New Hollywood‘ oder auch ‚New American Cinema‘ bezeichnet. THEY SHOOT HORSES, DON`T THEY? (1969), JEREMIAH JOHNSON (1972) und auch THE THREE DAYS OF THE CONDOR (1975) sind alle mehr →