Eins ist mal sicher: Wenn man einen deutlichen Unterschied zwischen den gegenwärtigen Horrorfilmen und jenen der Generationen zuvor ausmachen will, dann ist es die Charakterisierung der Bösewichter. Nimmt man die mythischen Gestalten des frühen Horrorfilms – die Vampire, Werwölfe, Mumien, die Riesenaffen oder Kreaturen vom Amazonas – einmal aus, so gab es die psychoanalytischen Erklärungen, mehr →

Vorweg: Parker Finn ist mit seinem ersten Langfilm SMILE (2022) ein solider bis guter Horrorfilm gelungen, der sein Publikum fast bis zur letzten Minute zu bannen versteht. Und das ist allerdings mehr, als man über das Gros der zuletzt die Leinwände, mehr noch den DVD-Markt flutenden Welle an Beiträgen zum Genre des Abseitigen bis Abartigen mehr →

Der Home-Invasion-Thriller ist ja seit einigen Jahren so etwas wie der letzte Schrei am Markt für Düsteres, Verstörendes und vermeintlich Abartiges, sprich im Horrorfilm. Die polnisch-spanische Koproduktion SWEET HOME (2015) reiht sich da einerseits direkt ein, andererseits gelingen Regisseur Rafa Martinez hier und da einige Neuerungen und somit auch Überraschungen. Schlußendlich leidet sein Film aber mehr →

Wie blickt man auf Kunst, die Gesellschaften entstammt, über die man vielleicht einiges Angelesenes weiß, die man aber nicht kennt und dementsprechend nicht versteht? Zu fremd ist sie in ihren eigenen Regeln, in ihren Konventionen, den Tabus, die sie hervorgebracht hat. Und wie schaut man speziell auf ein Kino, dessen Konventionen, Regeln und auch scheinbare mehr →

Heutzutage ist es mehr oder weniger ein Allgemeinplatz, wenn man die Wasserscheide im Horrorfilm, den Übergang vom klassischen „phantastischen Film“ zum modernen Horrorfilm, wie wir ihn meist auch heute noch kennen, auf das Jahr 1960 legt. Denn in jenem Jahr erschienen zwei Filme, die das Konzept des „Bösen“ gänzlich neu dachten; ein Konzept, das den mehr →

Manchmal werden Filme auch schlicht Opfer der Marketing-Kampagnen, die man ihnen angedeihen lässt. Wenn man auf ein Plakat oder einen Klappentext etwas von „Mischung aus 50 SHADES OF GREY und einem Torture-Porn à la I SPIT ON YOUR GRAVE faselt, dann sollte man sich nicht wundern, daß ein Film wie DEADLY VIRTUES: LOVE. HONOUR. OBEY mehr →

In den vergangenen 20 Jahren hat sich in Frankreich eine regelrechte Horrorfilm-Szene gebildet, in der Regisseure wie Alexandre Aja, Julien Maury, Alexandre Bustillo oder Pascal Laugier mit Werken wie HAUTE TENSION (2003), A L`INTERIEUR (2007) oder MARTYRS (2008) reüssierten. Es entstand eine sehr spezifische Art des Horrorfilms, manche bezeichnen diese auch eher als Terrorfilme. Es mehr →

Schaut man südamerikanische Horrorfilme, bzw. Terrorfilme, wie O ANIMAL CORDIAL (Brasilien, 2018), SENDERO (Chile, 2015) oder eben den vorliegenden MAL NOSSO (Brasilien, 2017), fallen vor allem die extreme Ernsthaftigkeit und damit die Unterschiede zu europäischen oder gar amerikanischen Horrorfilmen auf. Die amerikanischen Produktionen kommen ohne ironischen Kniff, ohne ein Augenzwinkern, kaum mehr aus, selbst dort, mehr →

Horrorfilme verhandeln alles Mögliche – verdrängte Ängste, verdrängte Schuld, vorehelichen Sex und die Strafen für (angenommene) Sünden, Ressentiments und die Art, wie wir mit ihnen umgehen. Horrorfilme bewegen sich meist in einer Grauzone, die es zulässt, höchst ambivalente Aussagen zu treffen, etwas zu behaupten und zugleich sein Gegenteil zu zeigen. Manchmal sind sie reaktionär, gelegentlich mehr →

Der Kinomarkt wird und bleibt von amerikanischen Produkten beherrscht, selbst das europäische Kunstkino, so es dies denn wirklich noch gibt, dringt nur noch sporadisch vor und verschafft sich in einigen tapferen, kleinen Kunstkinos sein Recht. Asiatisches Kino genießt in Europa einen gewissen Kult- und kulturellen Status, weshalb zumindest seine führenden Vertreter regelmäßig zur Aufführung kommen. mehr →