Den Terminus des „Katastrophenfilms“ kann man, wenn man will, ebenso auf W.S. Van Dykes SAN FRANCISCO (1936) anwenden, wie man auch John Fords HURRICANE (1937) damit belegen könnte. Folgerichtig wird auch William A. Wellmans THE HIGH AND THE MIGHTY (1954) sowohl in der amerikanischen als auch der deutschen Wikipedia als „Katastrophenfilm“, bzw. „disaster film“ tituliert. mehr →

Katastrophenfilme hat es in der Geschichte des Films eigentlich immer gegeben. Allein, weil katastrophale Momente auf der Leinwand natürlich oft enorm spektakulär anmuten. So erzählten schon frühe Stummfilme von Zugentgleisungen und anderen Unglücken. SAN FRANCISCO (1936), der in einer Darstellung des großen Erdbebens, welches die Stadt 1906 in Schutt und Asche legte, mündet, kann allerdings mehr →

Seit dem Spätwinter und dem Frühjahr 2020 spricht die ganze Welt hauptsächlich von der Corona-Pandemie. Wie knapp Hundert Jahre zuvor die „Spanische Grippe“, hält nun das Corona-Virus Covid-19 die Welt in Atem. Nicht ganz so tödlich, medizinisch zumindest halbwegs im Zaum zu halten, sorgte es doch für Lockdowns, wirtschaftlichen Abschwung, enorme Härten im sozialen Miteinander mehr →

Im Jahr 1999 bewiesen zwei Filmstudenten, daß man mit sehr geringen Mitteln, indem man aus der Not eine Tugend macht, einen enormen Erfolg an der Kinokasse erzielen kann. Sie drehten einen Horrorfilm, der im Internet dadurch beworben wurde, daß offen blieb, ob es sich hier um einen Spielfilm – also eine Fiktion – oder aber mehr →

In seinem ebenso informativen wie unterhaltsamen Buch SEEING IS BELIEVING OR HOW HOLLYWOOD TAUGHT US TO STOP WORRYING AND LOVE THE 50´S[1] ordnet Peter Biskind Elia Kazans PANIC IN THE STREETS (1951) bei jenen Filmen ein, die er unter dem Begriff der “therapeutischen Gesellschaft“ (therapeutic society) subsumiert. Dies, so seine These, seien Filme, in denen mehr →

Der wahre Grusel geht nicht von Ungeheuern oder Monstern aus, der wahre Horror kommt aus uns selbst. Eine alte Weisheit. Der Horrorfilm machte sich dies in den 60er und 70er Jahren zu eigen und lieferte ab nun Serienkiller und Massenmörder, deren psychische Dispositionen uns kalte Schauer über den Rücken jagten. Aber daß in uns auch mehr →

Das Lamento der zeitgenössischen Kritik über den modernen Horrorfilm folgt dem Dreisatz: Superhelden – Fortsetzungen – Remakes. Nichts Neues, nichts Innovatives, lediglich Althergebrachtes im neuen Gewand oder – Stichwort „Superhelden“ – reiner Eskapismus und Merchandising. Gern wird dabei übersehen, daß in diesem System eben doch auch immer wieder kleine Produktionen ihren Weg finden, durchaus auch mehr →

Selbst die Feuilletons gestandener Tageszeitungen[1] schreiben es dieser Tage: Der Zombie droht seinen Konkurrenten im Wiedergänger-Milieu, dem Geist und dem Vampir, den Rang abzulaufen. Er sei als Figur zu den Zeitläuften nützlicher, da sich in ihm in seiner A-Historizität, seiner Ich-Bezogenheit, seinem ewigen Hunger bei gleichzeitig mangelndem Bewußtsein, der Konsument im Endstadium des Kapitalismus perfekt mehr →

Das zeitgenössische französische Kino mag nicht mehr die die intellektuelle Strahlkraft haben, die es in den 50er, 60er und 70er Jahren des vergangenen Jahrhunderts gehabt hat, es mag wohl keine Regie-Giganten wie Jean-Luc Godard, Francois Truffaut, Claude Chabrol oder Jacques Rivette und etliche andere hervorbringen, es gelingen ihm aber seit geraumer Zeit erstaunliche Beiträge zum mehr →

UNITED 93 (2006) versucht, die anderthalb Stunden, die zwischen den ersten Ungereimtheiten auf den Radaren und Monitoren diverser Flugüberwachungszentren, Flugaufsichtsbehörden, des Militärs und dem Absturz des titelgebenden Fluges „United 93“ liegen, zu rekonstruieren. Wie die Männer in den Behörden lange nicht begreifen, was sich da abspielt, wie das Militär wegen einer Flugübung über dem nördlichen mehr →