Als Michael Manns Film HEAT (1995) annonciert wurde, galt die allgemeine Aufregung nicht dem neuen Werk eines der führenden Regisseure der Postmoderne in Hollywood, sondern vielmehr der Tatsache, daß sich Robert De Niro und Al Pacino – zwei der größten und wichtigsten Schauspieler ihrer Generation, zudem beide Absolventen von Lee Strasbergs berühmten Method-Acting-Studio – erstmals mehr →

SAVAGES (2012) – oder die Vertreibung aus dem Paradies. Zumindest könnte man Oliver Stones 19. Spielfilm mit diesem deutschen Untertitel versehen, auf den der Verleih gottseidank verzichtet hat. Dennoch trifft er die tiefere Wahrheit dieses Werks, das auf einer Romanvorlage des Thriller-Autors Don Winslow beruht. Denn was Stone hier in knalligen Farben beschreibt, ist – mehr →

Wie soll man über einen Film schreiben, über den bereits so viel gesagt und geschrieben wurde? Es gibt sie ja, diese Werke, die zum Kanon gehören, über deren Bedeutung sich Filmemacher, Kritiker und Fans einig sind. Ganz sicher gehört Jean-Pierre Melvilles LE SAMURAÏ (1967) in diese Kategorie. Nominell ein Kriminalfilm, vielleicht ein Thriller, vielleicht ein mehr →

Eins der großen Modethemen der vergangenen zehn Jahre war die Frage nach Liebe und Sexualität im Alter. Wollen und können Senioren noch? Und wie treffen sie neue Partner? Eine Frage, die THE GOOD LIAR (2019) von Bill Condon sehr einfach bereits im Vorspann beantwortet: Genauso, wie es mittlerweile angeblich 40% aller Liebesuchenden machen: Per Internet. mehr →

Amerikanische Filme und die amerikanische Literatur lieben die Geschichte, die auf „wahren Begebenheiten“ beruht. Diese garantiert Authentizität, wobei sie aber immer den Sonderfall betont – eben den, der erzählungswürdig ist – , von dem dann auf das Ganze geschlossen werden kann. Die „wahre Begebenheit“ erlaubt es, Unvorstellbares zu erzählen, aber auch moralisch Fragwürdiges, denn es mehr →

Die 60er Jahre kannten einige dieser Euro-Actionfilme, meist französischer, italienischer und deutscher Produktion, häufig auch länderübergreifend finanziert, die mit älteren amerikanischen Stars, oft auch rein europäischen Besetzungen, mit Filmen aus Hollywood mitzuhalten versuchten, sich oftmals auch bemühten, die Vorbilder an Härte, Zynismus, Brutalität zu überbieten. In Italien hatte dieses Sub-Genre sogar eine eigene Bezeichnung, den mehr →

Als TROPA DE ELITE (2007) erschien, sorgte er umgehend für Aufregung. Die Veröffentlichungsgeschichte ist kompliziert, war der Film doch während der Post-Produktion von Mitarbeitern entwendet und online gestellt worden, wodurch er bereits Aufsehen erregte, bevor er wirklich in die brasilianischen Kinos und erst recht weltweit zu sehen gewesen ist. José Padilha hatte das Werk auf mehr →

Viele Vertreter der französischen ‚Nouvelle Vague‘ hatten ein großes Herz für den amerikanischen Genrefilm, für den Western, ebenso für das Melodrama und – naheliegend, da artverwandt – den ‚Film Noir‘. Nur wenige von ihnen hingegen wagten den Schritt ins Land der begrenzten Möglichkeiten, um dort wirklich auch selber Filme zu realisieren. Claude Chabrol hatte seine mehr →

Bevor er im Western-Genre einige Meisterwerke drehte, die bleibenden Wert haben und ihrem Regisseur einen Platz im Pantheon von Hollywoods Filmschaffenden einbrachte, arbeitete Anthony Mann für kleine Studios, die billige Produktionen anfertigten. Es waren nominell B-Filme, schnell herunter gedreht und für den schnellen Gebrauch gedacht, hart, düster, oft brutal und fast immer in der Unterwelt mehr →

James Gray, der für einige fast vergessene Juwelen des Kinos verantwortlich zeichnet, legte mit WE OWN THE NIGHT (2007) seinen erst dritten Langfilm vor. Wie bei seinen Vorläufern LITTLE ODESSA (1994) und THE YARDS (2000) handelt es sich erneut um ein Drama, das vor einem klar definierten sozialen Hintergrund in der Halbwelt, bzw. dem Gangstermilieu mehr →