Amerikanische Filme und die amerikanische Literatur lieben die Geschichte, die auf „wahren Begebenheiten“ beruht. Diese garantiert Authentizität, wobei sie aber immer den Sonderfall betont – eben den, der erzählungswürdig ist – , von dem dann auf das Ganze geschlossen werden kann. Die „wahre Begebenheit“ erlaubt es, Unvorstellbares zu erzählen, aber auch moralisch Fragwürdiges, denn es mehr →

Die 60er Jahre kannten einige dieser Euro-Actionfilme, meist französischer, italienischer und deutscher Produktion, häufig auch länderübergreifend finanziert, die mit älteren amerikanischen Stars, oft auch rein europäischen Besetzungen, mit Filmen aus Hollywood mitzuhalten versuchten, sich oftmals auch bemühten, die Vorbilder an Härte, Zynismus, Brutalität zu überbieten. In Italien hatte dieses Sub-Genre sogar eine eigene Bezeichnung, den mehr →

Als TROPA DE ELITE (2007) erschien, sorgte er umgehend für Aufregung. Die Veröffentlichungsgeschichte ist kompliziert, war der Film doch während der Post-Produktion von Mitarbeitern entwendet und online gestellt worden, wodurch er bereits Aufsehen erregte, bevor er wirklich in die brasilianischen Kinos und erst recht weltweit zu sehen gewesen ist. José Padilha hatte das Werk auf mehr →

Viele Vertreter der französischen ‚Nouvelle Vague‘ hatten ein großes Herz für den amerikanischen Genrefilm, für den Western, ebenso für das Melodrama und – naheliegend, da artverwandt – den ‚Film Noir‘. Nur wenige von ihnen hingegen wagten den Schritt ins Land der begrenzten Möglichkeiten, um dort wirklich auch selber Filme zu realisieren. Claude Chabrol hatte seine mehr →

Bevor er im Western-Genre einige Meisterwerke drehte, die bleibenden Wert haben und ihrem Regisseur einen Platz im Pantheon von Hollywoods Filmschaffenden einbrachte, arbeitete Anthony Mann für kleine Studios, die billige Produktionen anfertigten. Es waren nominell B-Filme, schnell herunter gedreht und für den schnellen Gebrauch gedacht, hart, düster, oft brutal und fast immer in der Unterwelt mehr →

James Gray, der für einige fast vergessene Juwelen des Kinos verantwortlich zeichnet, legte mit WE OWN THE NIGHT (2007) seinen erst dritten Langfilm vor. Wie bei seinen Vorläufern LITTLE ODESSA (1994) und THE YARDS (2000) handelt es sich erneut um ein Drama, das vor einem klar definierten sozialen Hintergrund in der Halbwelt, bzw. dem Gangstermilieu mehr →

Folgt man jüngeren Werken der einschlägigen amerikanischen Thriller-, Krimi- und Noir-Literatur, sowie ihren filmischen Ablegern, muß Ost-Texas ein wahrer Sündenpfuhl sondergleichen sein, an amerikanisches Babel, die Hölle auf Erden. Ob in den Werken eines Joe R. Lansdale, ob in Attica Lockes BLUEBIRD, BLUEBIRD oder einem Film wie TEXAS KILLING FIELDS (2011) – die Gegend zwischen mehr →

Bevor er mit THE DEER HUNTER (1978) eine wesentlichen Beitrag zum Subgenre des damals noch jungen Vietnam-Kriegsfilms leistete und bevor er dann mit dem viel zu spät die gebührende Anerkennung findenden Meisterwerk HEAVEN`S GATE (1980) im Alleingang die Produktionsfirma United Artists ruinierte, lieferte Michael Cimino mit THUNDERBOLT AND  LIGHTFOOT (1974) einen kleinen, heute fast vergessenen mehr →

Michael Mann, Schöpfer der TV-Serie MIAMI VICE (1984-89) und solcher Kino-Meisterwerke wie HEAT (1995) oder THE INSIDER (1999), ein Hohepriester der Oberfläche, des Neonlichts und des 80er-Jahre-Chroms, legte seinerzeit mit dem Neo-Noir-Thriller THIEF (1981) seinen dritten Film überhaupt und den ersten vor, der Aufmerksamkeit erregte. Im Grunde ist vieles von dem, was einen Film von mehr →

In einem seiner kommerzielleren Filme bringt David Cronenberg eine seiner Obsessionen – die Verwandlung des Menschen, das hervorbrechen einer anderen, dunkleren Seite – und zwei amerikanische Gründungsmythen zusammen und wirft einen fast dekonstruktiven Blick darauf. A HISTORY OF VIOLENCE (2005) erzählt genau von dem, was der Titel verspricht – Gewalt und wie sie entsteht, und mehr →