John Frankenheimers Karriere war voller Höhen und Tiefen. Neben wahren Meisterwerken, einigen Exploitation-Filmen und mittelmäßigen Thrillern, schuf er leider auch immer wieder Werke, die der geneigte Filmfreund schlicht als schlecht einstufen musste. PROPHECY (1979) oder auch THE HOLCROFT COVENANT (1985) sind zu letzteren zu rechnen. Und leider auch sein letzter Kinofilm, REINDEER GAMES (2000). Zwei mehr →

Einst war es ein wunderbares Märchen, das mindestens eine wundervolle Verfilmung gefunden hat: Die Schöne und das Biest. Oder Tier. Seltener Ungeheuer. Die Geschichte von der gutherzigen, leicht naiven Tochter, die, um den Vater zu retten, zum Biest ins Schloss zieht und dessen weiches Herz hinter der grauneerregenden Oberfläche entdeckt. Das Motiv wurde seither in mehr →

Sergio Sollima gilt vor allem dem Liebhaber des Italowestern als einer der großen italienischen Genre-Regisseure, ist er doch der Vater der Cuchillo-Trilogie[1], die den Hauptdarsteller Tomás Milián in der Rolle des rebellischen Cuchillo zu einem Star machte. Es waren für den Regisseur die kommerziell erfolgreichsten Filme seiner Karriere, qualitativ konnte er aber auch später noch mehr →

Jacques Deray zeichnet als Genre-Regisseur für einige Klassiker des französischen Spannungskinos verantwortlich. Darunter LA PISCINE (1969), in dem Romy Schneider und Alain Delon einen ihrer denkwürdigsten gemeinsamen Auftritte auf der Leinwand hatten. Der Killer-Thriller UN HOMMES EST MORT (1972) gehört hingegen nicht zu den bekannten Werken des Regisseurs, entspricht aber in Vielem damaligen Gepflogenheiten europäischer mehr →

Als Michael Manns Film HEAT (1995) annonciert wurde, galt die allgemeine Aufregung nicht dem neuen Werk eines der führenden Regisseure der Postmoderne in Hollywood, sondern vielmehr der Tatsache, daß sich Robert De Niro und Al Pacino – zwei der größten und wichtigsten Schauspieler ihrer Generation, zudem beide Absolventen von Lee Strasbergs berühmten Method-Acting-Studio – erstmals mehr →

SAVAGES (2012) – oder die Vertreibung aus dem Paradies. Zumindest könnte man Oliver Stones 19. Spielfilm mit diesem deutschen Untertitel versehen, auf den der Verleih gottseidank verzichtet hat. Dennoch trifft er die tiefere Wahrheit dieses Werks, das auf einer Romanvorlage des Thriller-Autors Don Winslow beruht. Denn was Stone hier in knalligen Farben beschreibt, ist – mehr →

Wie soll man über einen Film schreiben, über den bereits so viel gesagt und geschrieben wurde? Es gibt sie ja, diese Werke, die zum Kanon gehören, über deren Bedeutung sich Filmemacher, Kritiker und Fans einig sind. Ganz sicher gehört Jean-Pierre Melvilles LE SAMURAÏ (1967) in diese Kategorie. Nominell ein Kriminalfilm, vielleicht ein Thriller, vielleicht ein mehr →

Eins der großen Modethemen der vergangenen zehn Jahre war die Frage nach Liebe und Sexualität im Alter. Wollen und können Senioren noch? Und wie treffen sie neue Partner? Eine Frage, die THE GOOD LIAR (2019) von Bill Condon sehr einfach bereits im Vorspann beantwortet: Genauso, wie es mittlerweile angeblich 40% aller Liebesuchenden machen: Per Internet. mehr →

Amerikanische Filme und die amerikanische Literatur lieben die Geschichte, die auf „wahren Begebenheiten“ beruht. Diese garantiert Authentizität, wobei sie aber immer den Sonderfall betont – eben den, der erzählungswürdig ist – , von dem dann auf das Ganze geschlossen werden kann. Die „wahre Begebenheit“ erlaubt es, Unvorstellbares zu erzählen, aber auch moralisch Fragwürdiges, denn es mehr →

Die 60er Jahre kannten einige dieser Euro-Actionfilme, meist französischer, italienischer und deutscher Produktion, häufig auch länderübergreifend finanziert, die mit älteren amerikanischen Stars, oft auch rein europäischen Besetzungen, mit Filmen aus Hollywood mitzuhalten versuchten, sich oftmals auch bemühten, die Vorbilder an Härte, Zynismus, Brutalität zu überbieten. In Italien hatte dieses Sub-Genre sogar eine eigene Bezeichnung, den mehr →