Michael Chabon wurde nach der Veröffentlichung seines Erstlings DIE GEHEIMNISSE VON PITTSBURGH (THE MYSTERIES OF PITTSBURGH/1988) schnell zum literarischen Wunderkind ausgerufen. Das geschieht in den USA schnell, jede Saison hat ihren Liebling, doch für den damals 25jährigen bedeutete dies den Start in eine seither zwar produktive, nicht aber immer erfolgreiche Karriere als Schriftsteller. Er liefert mehr →

Ältere Beiträge einschlägiger Genres – Western, Science-Fiction und der Horrorfilm seien hier allen voran exemplarisch genannt – lösen oftmals ungewollt Lacher aus. Gelegentlich wirkt das, was einst spannend, zukunftsorientiert oder unheimlich war, nur noch wie Satire, Parodie oder gar schlicht nicht gekonnt. Folgt man, bspw. bei Wikipedia, älteren Rezensionen zu Charles Kaufmans Slasher MOTHER´S DAY mehr →

Sequels, Fortsetzungen, zweite, dritte, achte Teil – ein Graus, nicht wahr? Es ist Hollywood-Politik seit vielen Jahren, einen Erfolg mit mindestens einer Fortführung zu ehren, sollte diese sich bezahlt machen, kommen eben die weiteren Teile hinzu. Davor ist heute im Grunde kein Film, keine Story mehr gefeit. Auch Jay Roachs Erfolg MEET THE PARENTS (2000) mehr →

Weniges im kulturellen Sektor ist so vergänglich wie der Humor. Betrachtet man Komödien der 30er, 40er und 50er Jahre, ist man manches Mal erstaunt ob der Naivität, mit der damals Witze oder Pointen vorbereitet und eingelöst wurden. Sicher, die Großmeister ihres Fachs haben immergültige Werke geschaffen, über die auch heutige oder zukünftige Generationen lachen und mehr →

Daß im Nachkriegsdeutschland, gerade in den 50er Jahren, nicht gern über die Zeit des 3. Reichs gesprochen wurde, daß die, die lange und gern mitgemacht haben, schnell wieder in Amt und Würden waren, daß die Deutschen sich gern selbst als Opfer sahen – am besten gleich als Hitlers erste Opfer – und man ansonsten schwieg mehr →

Gern streitet man in der Filmwissenschaft über genaue Bezeichnungen für Genres, aber auch über Werke, die so eindeutig gar nicht zuzuordnen sind. Ein hervorragendes Beispiel für solche Zankereien sind Kriegsfilme und ihr Antipode, der sogenannte Anti-Kriegsfilm. Einen Sonderfall stellen Militärkomödien dar: Wann ist ein Kriegs-, bzw. Militärfilm eine Satire, wann nur eine Klamotte, die sich mehr →

Über Klassiker zu schreiben ist insofern immer eine Herausforderung, als daß eigentlich schon alles über sie gesagt wurde, nur nicht von jedem. Wo also anfangen? Vielleicht bei der theoretischen Einordnung eines Werkes? Nun denn… THE BIG SLEEP (1946) wird heute nicht nur als einer der besten Filme von Howard Hawks gefeiert, als maßgeblicher Vertreter des mehr →

Die Diskrepanz zwischen Kritikermeinung und Publikumsgunst ist oft frappant, es wäre eine eigene Untersuchung wert, wie diese Differenz immer wieder zustande kommt. Im Fall von EVERY WHICH WAY BUT LOOSE (1978) fällt sie besonders extrem aus. Der Film war ein großer Erfolg an der Kinokasse, die Kritiker hingegen fanden ihn furchtbar. Es war ein Vehikel mehr →

Allgemein wird Frank Capras IT HAPPENED ONE NIGHT (1934) gern als erste Screwball-Comedy betrachtet, als Prototyp jenes Genres, das maßgeblich die 30er und 40er Jahre der Traumfabrik an der Westküste der USA bestimmen sollte. Dabei müsste man eigentlich Capras eigenem PLATINUM BLONDE (1931) mindestens einen ähnlichen Status zugestehen, allerdings war der ältere Film eine Pre-Code-Produktion, mehr →

Eins der Themen, die Hollywood immer brennend interessiert haben, war Hollywood. Früh bereits begann die Traumfabrik, Glanz und Elend ihrer eigenen Verführungskraft zu reflektieren. A STAR IS BORN (1937) wird wohl für immer der Stoff sein, der dafür exemplarisch steht. Aufstieg und Fall jener Götter der Leinwand, der Moment des Triumphs und der lange Niedergang, mehr →