Jan Henrik Stahlbergs FIKKEFUCHS (2017) ist herrliches Anschauungsmaterial für ein Werk, das subversiv sein will, wenn möglich „Kult“, aktuell und provokativ, stattdessen aber an seiner eigenen Nicht-Haltung erstickt, den Fokus verliert und schließlich in die Falle einer merkwürdigen Moral tappt, um dort zu verenden. Männer und ihre Identitätskrisen – eigentlich der Film zur Zeit, bedenkt mehr →

Sich über eine snobistische, abgehobene, im oberen gesellschaftlichen Segment angesiedelte Gruppe lustig zu machen, kann wohlfeil sein. Es kann billig wirken, es kann dazu verleiten, mit allzu abgedroschenen Mitteln jene aufs Korn zu nehmen, die für das Gros des Zuschauers eh unerreichbar und deshalb leicht zu karikieren, zu persiflieren und zu denunzieren sind. Gerade wenn mehr →

Man kann guten Gewissens behaupten, daß Sidney Pollack, der bereits seit Mitte der 1960er Jahre als Regisseur arbeitete, einige wesentliche Werke dessen ablieferte, was man filmhistorisch als ‚New Hollywood‘ oder auch ‚New American Cinema‘ bezeichnet. THEY SHOOT HORSES, DON`T THEY? (1969), JEREMIAH JOHNSON (1972) und auch THE THREE DAYS OF THE CONDOR (1975) sind alle mehr →

Spätestens seit Dustin Hoffmans Darstellung eines Autisten in Barry Levinsons RAIN MAN (1988) gelten Behinderte jedweder Art als sichere Bank, will man sich einen Oscar erspielen. Daniel Day Lewis bekam ihn für MY LEFT FOOT: THE STORY OF CHRSTY BROWN (1989), Robert De Niro konnte sich immerhin eine Nominierung für AWAKENINGS (1990) erspielen und Russel mehr →

Die irrsten Geschichten schreibt immer noch die Wirklichkeit, das Leben selbst. Eine Binsenweisheit. Aber Binsenweisheiten sind ja nicht falsch oder werden schlechter dadurch, daß sie solche sind. Wenn ein Afroamerikaner sich undercover beim Ku Klux Klan einschleicht – und wenn es nur  am Telefon ist – , dann kann eine solche Story nur der Realität mehr →

Das Buddy-Movie ist zwar jüngeren Datums und bei Leibe nicht so alt wie Hollywood selbst, hat aber seit den 80er Jahren, als es mit Filmen wie jenen der LETHAL WEAPON-Serie (ab 1987) eine erste Blütephase erlebte[1], immer wieder hervorragende Beiträge hervorgebracht. Mal sind es harte Cop-Thriller, wie die BAD BOYS-Filme (1995/2003), die Will Smith einst mehr →

Während eine ganze Reihe harter italienischer Produktionen, die bis dato nicht in Deutschland gelaufen waren, nachträglich per Synchronisation zu humoristischen Werken umfunktioniert wurden, auch um den Erfolg des Duos Terence Hill und Bud Spencer, die bereits gemeinsam in ernsten Genrebeiträgen gespielt hatten, auszunutzen, wurde Enzo Barbonis  LO CHIAMAVANO TRINITÀ (1970) von vornherein als Komödie angelegt. mehr →

Bevor er mit THE DEER HUNTER (1978) eine wesentlichen Beitrag zum Subgenre des damals noch jungen Vietnam-Kriegsfilms leistete und bevor er dann mit dem viel zu spät die gebührende Anerkennung findenden Meisterwerk HEAVEN`S GATE (1980) im Alleingang die Produktionsfirma United Artists ruinierte, lieferte Michael Cimino mit THUNDERBOLT AND  LIGHTFOOT (1974) einen kleinen, heute fast vergessenen mehr →

Der Polit-Thriller als Farce – spätestens seit Barry Levinsons WAG THE DOG (1997) ist dies ein probates Mittel, um den Wahnsinn moderner politischer Auswüchse darzustellen. Allerdings braucht man dafür ein hervorragendes Script und ein sehr gutes Gespür für das, was man zu sagen  hat. Levinson hatte beides. Doug Liman, der mit FAIR GAME (2010) allerdings mehr →

Schwulenwitze! Schwulenwitze gehen immer! Wenn man vier Stars als Hauptdarsteller zur Verfügung hat, aber keinen vernünftigen Plot, sollte man immer einen Schwulen einbauen, das bringt die breite Masse zum Grölen. Perfekt. Und weil das Konzept so einfach, billig und überschaubar ist, sollte man den Schwulenwitz zu einem Running Gag machen – schwule Polizisten, schwule Verwechslungen, mehr →