Daß im Nachkriegsdeutschland, gerade in den 50er Jahren, nicht gern über die Zeit des 3. Reichs gesprochen wurde, daß die, die lange und gern mitgemacht haben, schnell wieder in Amt und Würden waren, daß die Deutschen sich gern selbst als Opfer sahen – am besten gleich als Hitlers erste Opfer – und man ansonsten schwieg mehr →

Gern streitet man in der Filmwissenschaft über genaue Bezeichnungen für Genres, aber auch über Werke, die so eindeutig gar nicht zuzuordnen sind. Ein hervorragendes Beispiel für solche Zankereien sind Kriegsfilme und ihr Antipode, der sogenannte Anti-Kriegsfilm. Einen Sonderfall stellen Militärkomödien dar: Wann ist ein Kriegs-, bzw. Militärfilm eine Satire, wann nur eine Klamotte, die sich mehr →

Über Klassiker zu schreiben ist insofern immer eine Herausforderung, als daß eigentlich schon alles über sie gesagt wurde, nur nicht von jedem. Wo also anfangen? Vielleicht bei der theoretischen Einordnung eines Werkes? Nun denn… THE BIG SLEEP (1946) wird heute nicht nur als einer der besten Filme von Howard Hawks gefeiert, als maßgeblicher Vertreter des mehr →

Die Diskrepanz zwischen Kritikermeinung und Publikumsgunst ist oft frappant, es wäre eine eigene Untersuchung wert, wie diese Differenz immer wieder zustande kommt. Im Fall von EVERY WHICH WAY BUT LOOSE (1978) fällt sie besonders extrem aus. Der Film war ein großer Erfolg an der Kinokasse, die Kritiker hingegen fanden ihn furchtbar. Es war ein Vehikel mehr →

Allgemein wird Frank Capras IT HAPPENED ONE NIGHT (1934) gern als erste Screwball-Comedy betrachtet, als Prototyp jenes Genres, das maßgeblich die 30er und 40er Jahre der Traumfabrik an der Westküste der USA bestimmen sollte. Dabei müsste man eigentlich Capras eigenem PLATINUM BLONDE (1931) mindestens einen ähnlichen Status zugestehen, allerdings war der ältere Film eine Pre-Code-Produktion, mehr →

Eins der Themen, die Hollywood immer brennend interessiert haben, war Hollywood. Früh bereits begann die Traumfabrik, Glanz und Elend ihrer eigenen Verführungskraft zu reflektieren. A STAR IS BORN (1937) wird wohl für immer der Stoff sein, der dafür exemplarisch steht. Aufstieg und Fall jener Götter der Leinwand, der Moment des Triumphs und der lange Niedergang, mehr →

Manche reißt es zum – aus ihrer Sicht – vollkommen falschen Zeitpunkt aus dem Leben. Da lernt man die oder den Richtige/n kennen, hat vielleicht tags zuvor einen Sechser im Lotto gezogen oder es erfüllt sich gerade ein Lebenstraum – und dann wird man unverschuldet in einen Autounfall verwickelt, es fällt einem ein Klavier auf mehr →

Als TRAINSPOTTING (1996) seinerzeit in die Kinos kam, war der Film nur kurze Zeit ein Geheimtipp. Schnell avancierte er zu einem der erfolgreichsten Filme des Jahres und gilt mittlerweile nicht nur als Kultfilm, sondern neben Werken wie PULP FICTION (1994) oder MATRIX (1999) als paradigmatisch für die letzte Dekade des ausgehenden 20. Jahrhunderts. Danny Boyle, mehr →

Robert Altmans M*A*S*H (1970) wurde in den 70er Jahren zu einem Kultfilm der Mitternachtsvorstellungen in den Studentenkinos der großen Zentren an der West- und Ostküste der Vereinigten Staaten. Später, in den 80ern, wechselte dieser Status in endlose Videonächte unter Schülern und Studenten, bis der Film in den 90ern ein wenig in Vergessenheit geriet. Eher blieb mehr →

Es würde sich lohnen, eine Art Exegese des Horrorfilms der 80er Jahre zu schreiben unter besonderer Berücksichtigung der damals entstandenen Sub-Gattungen. Da gab es den Splatterfilm, die Gore-Version, es gab die ersten echten Horrorkomödien, es gab mainstreamkompatible Werke, die eher so taten, als seien sie besonders hart und blutig, und es gab einige wenige originäre mehr →