Wenn man in den 80er Jahren mit Genrefilmen Erfolg haben wollte und sich entschloß, im Horrorfach zu reüssieren, dann bot es sich an, das Sub-Genre des sogenannten Slasher-Films zu bedienen. Da war es möglich, Gewalt und Sex unterzubringen, zugleich sprach man ein jugendliches Publikum an, kommerzieller Erfolg war somit zwar nicht garantiert, aber wahrscheinlich. Weniger mehr →

Man nehme eine Gruppe Teenager – Highschoolabsolventen, College-Studenten oder einfach nur ein paar Feriencamper oder eine Clique auf Wochenendtrip – und lasse sie in die Wälder, die Prärie oder eine andere unzugängliche Gegend fahren – Hauptsache, die Gruppe ist von der Zivilisation abgeschnitten. Dann füge man wahlweise einen Psychopathen, eine Familie Degenerierter oder ein Monster/eine mehr →

Wie blickt man auf Kunst, die Gesellschaften entstammt, über die man vielleicht einiges Angelesenes weiß, die man aber nicht kennt und dementsprechend nicht versteht? Zu fremd ist sie in ihren eigenen Regeln, in ihren Konventionen, den Tabus, die sie hervorgebracht hat. Und wie schaut man speziell auf ein Kino, dessen Konventionen, Regeln und auch scheinbare mehr →

Als 1987 HELLRAISER (1987) erschien, war dies für viele Aficionados des Horrorgenres ein Glücksfall. Die Regie hatte nach seinen eigenen Ideen und seinem eigenen Drehbuch der Autor Clive Barker übernommen, der durch seine BOOKS OF BLOOD (ab 1984 veröffentlicht) bereits einigen Ruhm hatte einheimsen können. Der Brite Barker galt schnell als europäischer Gegenentwurf zu Stephen mehr →

Den Regisseur Peter Jackson gibt es zweimal, man könnte sogar behaupten, es gäbe ihn dreimal. Zunächst ist da jener allen Aficionados des schlechten Geschmacks bekannter Macher solcher Meisterwerke wie BAD TASTE (1987), MEET THE FEEBLES (1989) und des unvergesslichen und unvergleichlichen BRAINDEAD (1992). Vor allem letzterer Film machte Jackson international über die Grenzen der Gemeinde mehr →

Nichts ist einfacher, als in den Zeiten von CGI, computergestützten Animationen, Wesen, komplett am Reißbrett entworfen und in Rechnern entstanden, etwas belustigt, gar verächtlich auf jene Filme herabzublicken, die einst Pionierarbeit auf dem Gebiet der Tricktechnik geleistet haben. Natürlich wirken die Stop-Motion-Tricks, die Überblendungen und Rückprojektionen mit den meist nicht stimmigen Raum- und Größenverhältnissen heutzutage mehr →

Hybride gab es und gibt es im Film immer mal wieder. Genrekreuzungen, die mehr oder weniger aufgehen. Die bekanntesten und wahrscheinlich bestfunktionierenden Hybride sind jene zwischen dem Horrorfilm und der Science-Fiction. Dem Western wiederum sind Kreuzungen mit anderen Genres meist weniger gut bekommen. Wenn, waren es meist Komödien, die das Genre aber schlicht parodierten. Gelegentlich mehr →

Ist immer so eine Sache mit den Erstlingswerken. Manchmal bekommt man das Debut eines verehrten Regisseurs erst Jahre, nachdem man ihn entdeckt hat, zu Gesicht. Manchmal ist man bitterlich enttäuscht, oft aber glaubt man, hier das Ursprüngliche, die zugrundeliegende Kraft eines Gesamt-Oeuvres schon gebündelt besichtigen zu dürfen. Interessanterweise sind viele Erstlingswerke auch großer Regisseure im mehr →

Anders als die Macher solcher Werke wie FRIDAY THE 13TH (1980) oder HELLRAISER (1987), erlag Brian Yuzna nicht der Versuchung, aus seinem Erfolg mit RE-ANIMATOR (1985) gleich eine Serie zu generieren. Er produzierte und inszenierte mit BRIDE OF RE-ANIMATOR (1989) eine Fortsetzung, die es in sich hatte und den Stoff weiterentwickelte, dann ließ er es mehr →

Daß ein für ein Produktionsvolumen von gerade einmal 900.000 Dollar äußerst erfolgreicher Horrorfilm geradezu zwangsläufig eine Fortsetzung bekam, schien in den 80er Jahren ein ehernes Gesetz zu sein (und ist es letztlich heute noch). So erging es FIRDAY THE 13TH (1980), so erging es NIGHTMARE ON ELM STREET (1984) und so erging es sogar einem mehr →