Schaut man südamerikanische Horrorfilme, bzw. Terrorfilme, wie O ANIMAL CORDIAL (Brasilien, 2018), SENDERO (Chile, 2015) oder eben den vorliegenden MAL NOSSO (Brasilien, 2017), fallen vor allem die extreme Ernsthaftigkeit und damit die Unterschiede zu europäischen oder gar amerikanischen Horrorfilmen auf. Die amerikanischen Produktionen kommen ohne ironischen Kniff, ohne ein Augenzwinkern, kaum mehr aus, selbst dort, mehr →

Horrorfilme verhandeln alles Mögliche – verdrängte Ängste, verdrängte Schuld, vorehelichen Sex und die Strafen für (angenommene) Sünden, Ressentiments und die Art, wie wir mit ihnen umgehen. Horrorfilme bewegen sich meist in einer Grauzone, die es zulässt, höchst ambivalente Aussagen zu treffen, etwas zu behaupten und zugleich sein Gegenteil zu zeigen. Manchmal sind sie reaktionär, gelegentlich mehr →

Der Kinomarkt wird und bleibt von amerikanischen Produkten beherrscht, selbst das europäische Kunstkino, so es dies denn wirklich noch gibt, dringt nur noch sporadisch vor und verschafft sich in einigen tapferen, kleinen Kunstkinos sein Recht. Asiatisches Kino genießt in Europa einen gewissen Kult- und kulturellen Status, weshalb zumindest seine führenden Vertreter regelmäßig zur Aufführung kommen. mehr →

JEEPERS CREEPERS (2001) war ein leidlich spannender, aber sehr erfolgreicher Horrorfilm zu Beginn des neuen Jahrtausends. Produziert von der Firma American Zoetrope, die Francis Coppola gehört, verzichtet der Film unter der Regie von Victor Salva, der auch für das Drehbuch verantwortlich zeichnet, weitestgehend auf allzu explizite Gewaltdarstellungen, müht sich  stattdessen um atmosphärisch dichte Momente und mehr →

Selbst die Feuilletons gestandener Tageszeitungen[1] schreiben es dieser Tage: Der Zombie droht seinen Konkurrenten im Wiedergänger-Milieu, dem Geist und dem Vampir, den Rang abzulaufen. Er sei als Figur zu den Zeitläuften nützlicher, da sich in ihm in seiner A-Historizität, seiner Ich-Bezogenheit, seinem ewigen Hunger bei gleichzeitig mangelndem Bewußtsein, der Konsument im Endstadium des Kapitalismus perfekt mehr →

Wenn man sich im Regal mit der Massenware bedient, sollte man natürlich nicht allzu wählerisch sein bei dem, was man später in Händen hält. Das gilt für Klobürsten, Billig-Fusel oder gewisse einschlägige Filme gleichermaßen. Genau so verhält es sich mit Nick Jongerius´ Slasher-Film THE WINDMILL MASSACRE (2016), einem auf Englisch gedrehten Streifen aus Holland. Ein mehr →

Die Figur des Antichrist ist eine höchst komplizierte, da sie, entgegen landläufiger Annahme, keinesfalls einfach den Teufel höchstpersönlich bezeichnet. Erstmals in der Offenbarung des Johannes erwähnt, umfasst der Antichrist all jene Elemente, die sich gegen den Gottessohn stellen. Dies gilt vor allem in jenem apokalyptischen Endzeitszenario, welches die Offenbarung des Johannes darstellt und wo der mehr →

Hans Schifferle hat in seinen lesenswerten Band DIE 100 BESTEN HORROFILME[1] unter anderem auch Bob Clarks MURDER BY DECREE (1979) aufgenommen – eine durchaus passende Wahl, obwohl der Film sehr viel mehr als ein Horrorfilm ist. Clark, dem man sonst keine allzu bedeutende Karriere als Filmschaffender nachsagen kann, ist sein bekanntestes Werk doch die 80er-Teenie-Sause mehr →

Neben Charlie Chaplins Melone und seinen nach außen gestellten Schuhen, Elvis´ Haartolle, Marilyn Monroes über einem U-Bahnschacht wehendem Rock, der Stones-Zunge oder James Deans ebenso coolen wie treuherzigen Blick, dürfte das Monster des Baron von Frankenstein in der Inkarnation der Universal Studios zu den ikonographischen Zeichen und Gestalten der Popkultur des 20. Jahrhunderts zählen. Man mehr →

Anders als die meisten Gestalten aus dem Horror-Kabinett der Universal Studios, hatte Graf Dracula, der 500 Jahre alte Vampir aus Transsylvanien, bereits filmische Vorbilder mit ungeheurer Wirkmacht, bevor Tod Browning ihn mit dem Ungar Bela Lugosi in der Titelrolle in DRACULA (1931) auf die Leinwand brachte. Anders als das Ungeheuer in FRANKENSTEIN (1931) oder THE mehr →