Ist immer so eine Sache mit den Erstlingswerken. Manchmal bekommt man das Debut eines verehrten Regisseurs erst Jahre, nachdem man ihn entdeckt hat, zu Gesicht. Manchmal ist man bitterlich enttäuscht, oft aber glaubt man, hier das Ursprüngliche, die zugrundeliegende Kraft eines Gesamt-Oeuvres schon gebündelt besichtigen zu dürfen. Interessanterweise sind viele Erstlingswerke auch großer Regisseure im mehr →

Anders als die Macher solcher Werke wie FRIDAY THE 13TH (1980) oder HELLRAISER (1987), erlag Brian Yuzna nicht der Versuchung, aus seinem Erfolg mit RE-ANIMATOR (1985) gleich eine Serie zu generieren. Er produzierte und inszenierte mit BRIDE OF RE-ANIMATOR (1989) eine Fortsetzung, die es in sich hatte und den Stoff weiterentwickelte, dann ließ er es mehr →

Daß ein für ein Produktionsvolumen von gerade einmal 900.000 Dollar äußerst erfolgreicher Horrorfilm geradezu zwangsläufig eine Fortsetzung bekam, schien in den 80er Jahren ein ehernes Gesetz zu sein (und ist es letztlich heute noch). So erging es FIRDAY THE 13TH (1980), so erging es NIGHTMARE ON ELM STREET (1984) und so erging es sogar einem mehr →

Alle paar Jahre kommt es vor, daß Hollywood von einem Film überrascht wird, den niemand auf dem Radar hatte, dessen Stoff eher verlacht wurde, der dann aber an der Kinokasse immensen Erfolg hatte und zugleich billig in der Herstellung gewesen ist. EASY RIDER (1969) ist meist das Paradebeispiel dafür. Zu einem Zeitpunkt, da sich eine mehr →

Heutzutage ist es mehr oder weniger ein Allgemeinplatz, wenn man die Wasserscheide im Horrorfilm, den Übergang vom klassischen „phantastischen Film“ zum modernen Horrorfilm, wie wir ihn meist auch heute noch kennen, auf das Jahr 1960 legt. Denn in jenem Jahr erschienen zwei Filme, die das Konzept des „Bösen“ gänzlich neu dachten; ein Konzept, das den mehr →

Wenn es überhaupt einen Prototyp gibt, ein definierendes Beispiel, an dem man die Entwicklung des Horrorfilms in den 80er Jahren festmachen kann, dann ist dies sicherlich FRIDAY THE 13TH (1980). Hier bündeln sich die Entwicklungen der gerade abgelaufenen Dekade, in der Werke wie THE EXORCIST (1973) oder THE OMEN (1976) auch für den massenkompatiblen Horrorfilm mehr →

Es würde sich lohnen, eine Art Exegese des Horrorfilms der 80er Jahre zu schreiben unter besonderer Berücksichtigung der damals entstandenen Sub-Gattungen. Da gab es den Splatterfilm, die Gore-Version, es gab die ersten echten Horrorkomödien, es gab mainstreamkompatible Werke, die eher so taten, als seien sie besonders hart und blutig, und es gab einige wenige originäre mehr →

Seit jeher kann Spielzeug, aus seinem Kontext gerissen, einen seltsamen, entfremdenden Effekt haben, der sich dahingehend zu steigern versteht, daß wir Puppen, Stofftiere oder Marionetten als bedrohlich wahrnehmen. Sitzen sie leblos in einer Ecke und starren uns an oder starren leblos an uns vorbei, entwickeln sie ein seltsames Bedrohungspotential, das schwer zu erfassen, schwer zu mehr →

SLEEPWALKERS (1992) gehört zu jenen Stephen-King-Verfilmungen, die wenig Aufmerksamkeit erregten, in den dem Horrorfilm eher abgeneigten 90er Jahren schlicht untergingen und vergessen wurden. Lediglich in der Gemeinde der Hardcore-Fans erlangte er einen gewissen Kultstatus. Und dem Meister selbst gefiel die Inszenierung von Mick Garris offenbar so gut, daß er bei einigen Folgeprojekten mit ihm zusammenarbeitete, mehr →

Heute ist der Regisseur Sam Raimi nicht nur eingefleischten Cineasten ein Begriff, sondern spätestens seit seinen drei SPIDER-MAN-Filmen (2002/04/07) auch einem breiteren Publikum bekannt. Den etwas intensiver am Kino Interessierten war er mit seinem geschickten Thriller A SIMPLE PLAN (1998) ins Bewußtsein getreten. Doch der Gemeinde jener, die das eher als peinlich und etwas abseitig mehr →