Im Jahr 1999 bewiesen zwei Filmstudenten, daß man mit sehr geringen Mitteln, indem man aus der Not eine Tugend macht, einen enormen Erfolg an der Kinokasse erzielen kann. Sie drehten einen Horrorfilm, der im Internet dadurch beworben wurde, daß offen blieb, ob es sich hier um einen Spielfilm – also eine Fiktion – oder aber mehr →

Der Zombie kann ja für alles Mögliche herhalten, allerdings hat sich seit George A. Romeros Reihe um die „Living Dead“, die er 1968 mit NIGHT OF THE LIVING DEAD (1968) startete, die Lesart eingebürgert, daß der Untote oder lebende Tote als Symbol für die anonyme Masse der Bürger steht, mal als reine Bedrohung betrachtet, mal mehr →

In der allgemeinen Renaissance des Horrorfilms seit der Jahrtausendwende kommt auch eine Spielart des Genres wieder zum Tragen, die es immer gab, die aber, bis auf gelegentliche Ausreißer, die dann meist auch sehr erfolgreich waren, immer ein gewisses Nischendasein fristete. Gemeint ist der Geister- und Gespensterfilm, der Spukfilm. Spukhäuser ihrerseits sind immer schon ein beliebtes mehr →

Vielen gilt der harte Splatterfilm italienischer Machart, der seit den späten 70er Jahren die Kinos, später die dunkleren Ecken der Videotheken flutete, an sich schon als Schmuddelkram. Die Lust an Sadismus, der Zerstörung von Körpern, die Detailverliebtheit bei der Betrachtung dieser Zerstörungen, die meist damit einhergehenden Überschneidungen mit Softcore-Pornographie – manchmal auch gleich echtem Hardcore mehr →

Darren Aronofsky ist ein kluger Mensch. Er scheint belesen, er kennt sich in der jüngeren Theoriegeschichte aus, er versteht sein Handwerk, das Filmemachen, und er nutzt es, um sein Wissen zu verarbeiten. Manchmal gelingen ihm hervorragende Werke – REQIUEM FOR A DREAM (2000) ist ein wirkliches Meisterwerk – , allzu oft sind es aber auch mehr →

Lucio Fulci gilt denen, die mit dem Namen überhaupt etwas anfangen können, als ein Großmeister des Splatterfilms, als einer jener Filmschaffenden, die in den goldenen Jahren des Subgenres – jenen zwischen 1978 und den mittleren 80ern – für einige der prägendsten Werke dieser Spielart des Horrorfilms verantwortlich zeichneten. Fulci, der seit 1959 selber Regie führte, mehr →

Man kann ja getrost von zwei Arten des Horrorfilms sprechen. Da gibt es einmal jene harten, oft in Subgenres zersplitternden Werke, die dem Zuschauer einiges abverlangen, seine Nerven strapazieren und oft einen Angriff auf seine Psyche darstellen, weshalb sie auch gern das Label „Terrorfilm“ angeheftet bekommt. Die meisten dieser Filme finden Widerhall in der Gemeinde, mehr →

Das Lamento der zeitgenössischen Kritik über den modernen Horrorfilm folgt dem Dreisatz: Superhelden – Fortsetzungen – Remakes. Nichts Neues, nichts Innovatives, lediglich Althergebrachtes im neuen Gewand oder – Stichwort „Superhelden“ – reiner Eskapismus und Merchandising. Gern wird dabei übersehen, daß in diesem System eben doch auch immer wieder kleine Produktionen ihren Weg finden, durchaus auch mehr →

Vampire und Vampirismus interessierten das Kino schon früh. Eines der großen Meisterwerke der Filmgeschichte ist ein Stummfilm, der lose auf Bram Stokers Werk DRACULA (erschienen 1897) basiert: Friedrich Wilhelm Murnaus NOSFERATU – EINE SYMPHONIE DES GRAUENS (1922). Zehn Jahre später drehte einer der heute fast vergessenen Meister des noch jungen Kinos, Carl Theodor Dreyer, mit mehr →

In den vergangenen 20 Jahren hat sich in Frankreich eine regelrechte Horrorfilm-Szene gebildet, in der Regisseure wie Alexandre Aja, Julien Maury, Alexandre Bustillo oder Pascal Laugier mit Werken wie HAUTE TENSION (2003), A L`INTERIEUR (2007) oder MARTYRS (2008) reüssierten. Es entstand eine sehr spezifische Art des Horrorfilms, manche bezeichnen diese auch eher als Terrorfilme. Es mehr →