Wenn es eines Beweises bedurft hätte um nachzuweisen, daß der Regisseur William Friedkin zum Ende seiner Karriere hin immer flacher und oberflächlicher wurde, im Grunde nie wieder an seine wirklich großen Erfolge THE FRENCH CONNECTION (1971) und THE EXORCIST (1973) anknüpfen konnte, so wäre dieser mit RULES OF ENGAGEMENT (2000) erbracht. In der jüngeren Vergangenheit mehr →

Gern streitet man in der Filmwissenschaft über genaue Bezeichnungen für Genres, aber auch über Werke, die so eindeutig gar nicht zuzuordnen sind. Ein hervorragendes Beispiel für solche Zankereien sind Kriegsfilme und ihr Antipode, der sogenannte Anti-Kriegsfilm. Einen Sonderfall stellen Militärkomödien dar: Wann ist ein Kriegs-, bzw. Militärfilm eine Satire, wann nur eine Klamotte, die sich mehr →

Die Green Zone – die Grüne Zone – bezeichnet ein ca. 10 Quadratkilometer großes Areal im Zentrum Bagdads, in welchem nach der Beendigung des Kriegs der USA gegen den Irak im Jahr 2003 die irakische Übergangsregierung untergebracht war. Ebenso waren hier Streitkräfte der USA stationiert und etliche zivile internationale Behörden und Dienste angesiedelt. Es ist mehr →

„Denn Krieg ist eine Droge“ Im (post)modernen Kino hat kaum wer die Dialektik des Kriegsfilms so gut begriffen, wie Kathryn Bigelow. Zweimal hat sie in ihrer Karriere die modernen Kriege thematisiert und beide Male dabei einen hervorragenden Job gemacht. Bevor sie sich 2012 in ZERO DARK THIRTY der Jagd nach Osama Bin Laden widmete, war mehr →

Es gibt eine Menge Spielarten des Kriegsfilms: Krieg als Abenteuer, wie er in den 60er Jahren gerne dargestellt wurde, es gibt kritische Kriegsfilme, die einzelne Begebenheiten schildern, den Nutzen eines Waffengangs hingegen nicht in Frage stellen, es gibt den stets umstrittenen Anti-Kriegsfilm, es gibt den Kriegsfilm als Propaganda und es gibt – neben sicherlich noch mehr →

Vielleicht sind die besten Kriegsfilme die, die den Krieg gar nicht zeigen. Sondern die Verheerungen, die er an Körpern und in Seelen anrichtet. Francis Coppola ist das einst gelungen, in GARDENS OF STONE (1987), davor schon Hal Ashby in COMING HOME (1978). Oren Moveman geht es in THE MESSENGER (2009) ebenso an. In meist ruhigen mehr →

Als Osama bin Laden am frühen Morgen des 2. Mai 2011 in seinem Haus im pakistanischen Abbottabad von einer Einheit der amerikanischen Navy Seals getötet wurde, ging damit symbolisch ein zehn Jahre währender Krieg gegen einen der brutalsten Terroristen der jüngeren Vergangenheit zuende. Fast eine Dekade nach den Anschlägen auf das World Trade Center in mehr →

Seinen bis dato einzigen Kriegsfilm hatte Brian de Palma 1989 vorgelegt. Im Vietnamkriegsdrama CASUALTIES OF WAR (1989), das damals wie ein kalkulierter Nachzügler der gerade abebbenden Welle von Vietnamkriegsfilmen wirkte, hatte De Palma die beunruhigende Frage nach Schuld und Unschuld in Zeiten des Krieges gestellt, allerdings auf letztlich reaktionäre Art und Weise beantwortet, indem er mehr →

In einer Welt, in der sogar das Töten zu einer globalisierten Angelegenheit geworden ist einen politischen Film zu drehen, der diesen Vorgängen gegenüber ein kritisches Anliegen hat, ist in den allermeisten Fällen schlichtweg naiv, weil man etliche zu bedenkende Aspekte eigener Verstrickung beiseite legen muß, damit man moralisch überhaupt die Höhe erreicht, von der man mehr →

BODY OF LIES erinnerte viele bei seinem Erscheinen 2008 an den Politthriller SYRIANA (2005). Beide behandeln ein teils ähnliches Sujet – die Arbeit westlicher Agenten vor Ort im Nahen Osten. Die Bedingungen einer dem Westen vollkommen fremden Kultur und Religion, die Machenschaften verschiedenster Organisationen und deren Verflechtungen. Die Unterschiede bleiben jedoch unübersehbar. SYRIANA setzt das mehr →