„Denn Krieg ist eine Droge“ Im (post)modernen Kino hat kaum wer die Dialektik des Kriegsfilms so gut begriffen, wie Kathryn Bigelow. Zweimal hat sie in ihrer Karriere die modernen Kriege thematisiert und beide Male dabei einen hervorragenden Job gemacht. Bevor sie sich 2012 in ZERO DARK THIRTY der Jagd nach Osama Bin Laden widmete, war mehr →

Es gibt eine Menge Spielarten des Kriegsfilms: Krieg als Abenteuer, wie er in den 60er Jahren gerne dargestellt wurde, es gibt kritische Kriegsfilme, die einzelne Begebenheiten schildern, den Nutzen eines Waffengangs hingegen nicht in Frage stellen, es gibt den stets umstrittenen Anti-Kriegsfilm, es gibt den Kriegsfilm als Propaganda und es gibt – neben sicherlich noch mehr →

Vielleicht sind die besten Kriegsfilme die, die den Krieg gar nicht zeigen. Sondern die Verheerungen, die er an Körpern und in Seelen anrichtet. Francis Coppola ist das einst gelungen, in GARDENS OF STONE (1987), davor schon Hal Ashby in COMING HOME (1978). Oren Moveman geht es in THE MESSENGER (2009) ebenso an. In meist ruhigen mehr →

Als Osama bin Laden am frühen Morgen des 2. Mai 2011 in seinem Haus im pakistanischen Abbottabad von einer Einheit der amerikanischen Navy Seals getötet wurde, ging damit symbolisch ein zehn Jahre währender Krieg gegen einen der brutalsten Terroristen der jüngeren Vergangenheit zuende. Fast eine Dekade nach den Anschlägen auf das World Trade Center in mehr →

Seinen bis dato einzigen Kriegsfilm hatte Brian de Palma 1989 vorgelegt. Im Vietnamkriegsdrama CASUALTIES OF WAR (1989), das damals wie ein kalkulierter Nachzügler der gerade abebbenden Welle von Vietnamkriegsfilmen wirkte, hatte De Palma die beunruhigende Frage nach Schuld und Unschuld in Zeiten des Krieges gestellt, allerdings auf letztlich reaktionäre Art und Weise beantwortet, indem er mehr →

In einer Welt, in der sogar das Töten zu einer globalisierten Angelegenheit geworden ist einen politischen Film zu drehen, der diesen Vorgängen gegenüber ein kritisches Anliegen hat, ist in den allermeisten Fällen schlichtweg naiv, weil man etliche zu bedenkende Aspekte eigener Verstrickung beiseite legen muß, damit man moralisch überhaupt die Höhe erreicht, von der man mehr →

BODY OF LIES erinnerte viele bei seinem Erscheinen 2008 an den Politthriller SYRIANA (2005). Beide behandeln ein teils ähnliches Sujet – die Arbeit westlicher Agenten vor Ort im Nahen Osten. Die Bedingungen einer dem Westen vollkommen fremden Kultur und Religion, die Machenschaften verschiedenster Organisationen und deren Verflechtungen. Die Unterschiede bleiben jedoch unübersehbar. SYRIANA setzt das mehr →

2007 erschien mit THE KINGDOM unter der Regie von Peter Berg einer jener Filme, die dem Anforderungsprofil des postmodernen Kriegsfilms nahezu perfekt entsprachen: Ein Actionreißer, der sich zumindest um etwas Kulturkritik bemüht und die amerikanische Präsenz im Nahen Osten wenn schon nicht hinterfragt, so doch zumindest als fragwürdig hinstellt. Anders als bspw. Kathryn Bigelow in mehr →

Seit gewisser Zeit – nehmen wir den Zeitraum von ca. 20 Jahren – versorgt Hollywood die westliche Welt mit Propagandafilmen der besonderen, der neuen Art: Sie sind nicht mehr – wie noch im kalten Krieg – gegen einen klar definierten Feind gerichtet, der schlicht als böse dargestellt wird und sie erzählen auch nicht mehr davon, mehr →

Durch das Zielfernrohr eines Präzisionsgewehrs beobachtet der Zuschauer einen kleinen Jungen, dem von seiner Mutter etwas unter das Hemd gesteckt wurde. Der Junge läuft auf eine Patrouille der Amerikaner zu. Der Mann hinter dem Zielfernrohr betet zu Gott, der Junge möge abdrehen, denn sonst… …die Erinnerung von Chris Kyle beginnt mit einem Jagdausflug, den er mehr →