Den Regisseur Peter Jackson gibt es zweimal, man könnte sogar behaupten, es gäbe ihn dreimal. Zunächst ist da jener allen Aficionados des schlechten Geschmacks bekannter Macher solcher Meisterwerke wie BAD TASTE (1987), MEET THE FEEBLES (1989) und des unvergesslichen und unvergleichlichen BRAINDEAD (1992). Vor allem letzterer Film machte Jackson international über die Grenzen der Gemeinde mehr →

Die Diskrepanz zwischen Kritikermeinung und Publikumsgunst ist oft frappant, es wäre eine eigene Untersuchung wert, wie diese Differenz immer wieder zustande kommt. Im Fall von EVERY WHICH WAY BUT LOOSE (1978) fällt sie besonders extrem aus. Der Film war ein großer Erfolg an der Kinokasse, die Kritiker hingegen fanden ihn furchtbar. Es war ein Vehikel mehr →

Nichts ist einfacher, als in den Zeiten von CGI, computergestützten Animationen, Wesen, komplett am Reißbrett entworfen und in Rechnern entstanden, etwas belustigt, gar verächtlich auf jene Filme herabzublicken, die einst Pionierarbeit auf dem Gebiet der Tricktechnik geleistet haben. Natürlich wirken die Stop-Motion-Tricks, die Überblendungen und Rückprojektionen mit den meist nicht stimmigen Raum- und Größenverhältnissen heutzutage mehr →

Hybride gab es und gibt es im Film immer mal wieder. Genrekreuzungen, die mehr oder weniger aufgehen. Die bekanntesten und wahrscheinlich bestfunktionierenden Hybride sind jene zwischen dem Horrorfilm und der Science-Fiction. Dem Western wiederum sind Kreuzungen mit anderen Genres meist weniger gut bekommen. Wenn, waren es meist Komödien, die das Genre aber schlicht parodierten. Gelegentlich mehr →

Man sollte eine Studie erstellen, wie unterschiedlich populäre Erzählungen zum 2. Weltkrieg in den Vereinigten Staaten, in Großbritannien, in Frankreich oder Deutschland ausfallen. Ohne nun belastbare Belege vorweisen zu können, wäre man wahrscheinlich nicht allzu erstaunt, daß der Krieg in Großbritannien vor allem als Spionage- oder Abenteuererzählung verarbeitet wird. Spezialkommandos und Sonderaufträge sind es, die mehr →

Für viele Filmwissenschaftler und Filmkritiker, die sich mit dem Werk des Regisseurs Stanley Kubrick beschäftigen, steht insgeheim fest, daß der erste „echte“ oder „wahre“ Kubrick-Film 2001: A SPACE ODYSSEY (1968) gewesen sei. Die daran anschließenden A CLOCKWORK ORANGE (1971), BARRY LYNDON (1975) und THE SHINING (1980) das Hauptwerk darstellen, FULL METAL JACKET (1987) und EYES mehr →

Spätestens mit dem Beginn des Koreakrieges 1950 war die Nachkriegszeit zumindest auf politischer, ideologischer und militärischer Ebene beendet, der Kalte Krieg trat in seine erste heiße Phase ein. In Korea fand der erste der sogenannten Stellvertreterkriege zwischen den Weltmächten USA und der Sowjetunion statt, die sich nun verfeindet gegenüberstanden. Hollywood reagierte darauf und drehte nun mehr →

Wer in den letzten Jahren die Feuilletons verfolgt hat, weiß, wie um den Umgang mit den „Schätzen der Kolonialzeit“ gerungen wird. Soll man all die Besitztümer des Britischen Museum, des Deutschen Museum und etlicher anderer staatlicher Museen in den alten Kolonialländern zurückgeben? Es ist eine schwierige Frage und in den vergangenen zehn Jahren wurde sie mehr →

Wollte Hollywood in den 30ern gern Abenteuer und fremde Kulturen zeigen – oder Abenteuer in fremden Kulturen – ging es meist gen Asien. Das hatte sich in den 50ern geändert. Nun war es Afrika, das hoch im Kurs stand. „Wilde“ Eingeborene, wilde Tiere und weite, wunderschöne Landschaften – genau die richtigen Zutaten, um ein Publikum, mehr →

Als THELMA & LOUISE (1991) erschien, wurde sehr viel über den angeblich feministischen Aspekt des Films diskutiert. Regisseur Ridley Scott sei da ein Bravourstück gelungen, indem er ein Road-Movie gedreht habe, verquickt mit einem klassischen Outlaw-Stoff und statt der üblichen Männer zwei Frauen eingesetzt habe. Dieser Kniff wurde ihm als „feministisch“ ausgelegt. Zudem wollten – mehr →