FORT APACHE (1948) gilt in der Filmwissenschaft gemeinhin als der Auftakt von John Fords sogenannter Kavallerie-Trilogie. Es folgten SHE WORE A YELLOW RIBBON (1949) und RIO GRANDE (1950). In allen drei Filmen geht es um die Männer der 7. Kavallerie, jener Einheit, die sowohl für die historische Niederlage am Little Big Horn bekannt wurde, als mehr →

RIO GRANDE (1950) wird gemeinhin als Abschluß der Kavallerie-Trilogie betrachtet, die John Ford in den Jahren 1948 (FORT APACHE), 1949 (SHE WORE A YELLOW RIBBON) und eben 1950, dem Erscheinungsjahr von RIO GRANDE, drehte. Ob dies so jemals von Ford geplant war, darf allerdings bezweifelt werden, ist dies doch eine Auftragsarbeit gewesen, die ihm die mehr →

Raoul Walsh kann zu jener Handvoll Regisseure gezählt werden, die die Geschichte und Geschicke Hollywoods maßgeblich, weil über Dekaden, mitgeprägt haben. Seine ersten Meriten auf dem Regiestuhl verdiente er sich bereits zu Stummfilmzeiten, sein Western IN OLD ARIZONA (1928) gilt als erster außerhalb eines Studios hergestellter Tonfilm, er konnte bis ins hohe Alter in einigen mehr →

Es sind ja meist einzelne Filme, die einen Regisseur in einen gewissen Rang erheben. Selten, daß ein Regisseur mit nahezu jedem Film ein Meisterwerk abliefert. Im Falle von Budd Boetticher sind es die Filme, die als Ranown-Zyklus in die Geschichte Hollywoods eingegangen sind und ihm zeitlosen Ruhm eingebracht haben. Je nach dem Grad an Purismus, mehr →

Den Terminus des „Katastrophenfilms“ kann man, wenn man will, ebenso auf W.S. Van Dykes SAN FRANCISCO (1936) anwenden, wie man auch John Fords HURRICANE (1937) damit belegen könnte. Folgerichtig wird auch William A. Wellmans THE HIGH AND THE MIGHTY (1954) sowohl in der amerikanischen als auch der deutschen Wikipedia als „Katastrophenfilm“, bzw. „disaster film“ tituliert. mehr →

Western waren nicht die Sache der MGM. Wenn das Studio – spezialisiert auf eher Menschliches bis Sentimentales, am liebsten in großen Settings und mit großen Stars und in teurer Ausstattung – einmal einen Western herstellte, dann musste es vom Feinsten sein, dann wurden kaum Mühen gescheut. Das hatte zur Folge, daß in den besten Momenten mehr →

Alfred Hitchcock war fasziniert von der Psychoanalyse. Das merkt man vielen seiner Filme an, in einigen wird diese Leidenschaft notorisch, doch nur einmal griff er das Thema direkt auf und ging es sozusagen direkt an. SPELLBOUND (1945), im letzten Kriegsjahr erschienen, spielt in einer Nervenheilanstalt und seine Hauptfiguren sind Analytiker, Psychiater und solche, die sich mehr →

Über Klassiker zu schreiben ist insofern immer eine Herausforderung, als daß eigentlich schon alles über sie gesagt wurde, nur nicht von jedem. Wo also anfangen? Vielleicht bei der theoretischen Einordnung eines Werkes? Nun denn… THE BIG SLEEP (1946) wird heute nicht nur als einer der besten Filme von Howard Hawks gefeiert, als maßgeblicher Vertreter des mehr →

Allgemein wird Frank Capras IT HAPPENED ONE NIGHT (1934) gern als erste Screwball-Comedy betrachtet, als Prototyp jenes Genres, das maßgeblich die 30er und 40er Jahre der Traumfabrik an der Westküste der USA bestimmen sollte. Dabei müsste man eigentlich Capras eigenem PLATINUM BLONDE (1931) mindestens einen ähnlichen Status zugestehen, allerdings war der ältere Film eine Pre-Code-Produktion, mehr →

Die vielleicht bekannteste und wohl aussagekräftigste Anekdote zu Howard Hawks´ Edel-Western RIO BRAVO (1959) ist jene, Hawks habe den Film vor allem gedreht, um ein Statement gegenüber Fred Zinnemanns HIGH NOON (1952) zu setzen. Denn Hawks, dem Hollywood-Veteranen, Haudegen und Meister aller Genres, passte die Grundaussage des älteren Films nicht. Zinnemann hatte die Geschichte des mehr →