Auftragskiller erledigt Job, wird aber von den eigenen Auftraggebern zum Abschuss frei gegeben. Die Story ist mittlerweile uralt. Man kennt sie aus Robert Siodmaks THE KILLERS (1946), basierend auf einer Kurzgeschichte von Ernest Hemingway, man kennt sie natürlich aus Jean-Pierre Melvilles LE SAMURAÏ (1967), wo Alain Delon den Prototypen des modernen Killers – zumindest auf mehr →

Nimmt man ein einschlägiges Film-Lexikon zur Hand oder klickt ihn im Internet an und studiert die Filmographie, die sich hinter dem Namen John Frankenheimer verbirgt, ist man bass erstaunt, wie viele seiner Filme man kennt und wie sehr die meisten einem gefallen haben. Cineasten werden also sofort etwas mit den Namen anfangen können. Gelegenheitsgucker hingegen mehr →

Einmal ein eher ungewöhnlicher Beginn einer Film-Besprechung: Liest man den Wikipedia-Eintrag zu THE HUNT (2020), einem Film von Craig Zobel, wird man geradezu erschlagen von einem ellenlangen Text – länger als zu manchem weitaus wesentlicheren Werk – , der den Film in seinen politischen, kulturellen und gesellschaftlichen Aspekten analysiert, der auf die Kontroverse eingeht, die mehr →

Die Endsechziger, namentlich die Jahre 1966 bis 1969, standen, nicht nur in Amerika aber dort ganz besonders, im Zeichen des Liberalismus. Nach anderthalb Jahrzehnten der Bürgerrechtsbewegung schien deren Kampf Früchte zu tragen, hatte Präsident Johnson doch im Jahr 1964 endlich das Gesetz zur Gleichstellung schwarzer und weißer Bürger unterzeichnet. Der Civil Rights Act gilt bis mehr →

Den Regisseur Peter Jackson gibt es zweimal, man könnte sogar behaupten, es gäbe ihn dreimal. Zunächst ist da jener allen Aficionados des schlechten Geschmacks bekannter Macher solcher Meisterwerke wie BAD TASTE (1987), MEET THE FEEBLES (1989) und des unvergesslichen und unvergleichlichen BRAINDEAD (1992). Vor allem letzterer Film machte Jackson international über die Grenzen der Gemeinde mehr →

Die Diskrepanz zwischen Kritikermeinung und Publikumsgunst ist oft frappant, es wäre eine eigene Untersuchung wert, wie diese Differenz immer wieder zustande kommt. Im Fall von EVERY WHICH WAY BUT LOOSE (1978) fällt sie besonders extrem aus. Der Film war ein großer Erfolg an der Kinokasse, die Kritiker hingegen fanden ihn furchtbar. Es war ein Vehikel mehr →

Angeblich soll das Plakat zu THUNDER ROAD (1958) Bruce Springsteen zu seinem gleichnamigen Song inspiriert haben – so hat es der Boss einst selbst berichtet. Gesehen, so gab er an, habe er den Film allerdings nie. Was definitiv ein Fehler wäre. Arthur Ripleys Spät-Noir ist ein schönes Beispiel für eine gewisse Spielart des ‚Film Noir‘, mehr →

Jacques Deray zeichnet als Genre-Regisseur für einige Klassiker des französischen Spannungskinos verantwortlich. Darunter LA PISCINE (1969), in dem Romy Schneider und Alain Delon einen ihrer denkwürdigsten gemeinsamen Auftritte auf der Leinwand hatten. Der Killer-Thriller UN HOMMES EST MORT (1972) gehört hingegen nicht zu den bekannten Werken des Regisseurs, entspricht aber in Vielem damaligen Gepflogenheiten europäischer mehr →

Die 80er werden, was Filme – zumindest jene aus Hollywoodproduktion – betrifft, gern abgetan. Zu oberflächlich, zu eindimensional, zu körperbetont, ohne Tiefgang, ohne hintergründiges Storytelling. Schaut man dann einige dieser Produkte, ist man gelegentlich überrascht, was für gute Filme jene Dekade zu bieten hatte. Zudem hat es mit dem Actionfilm à la Stallone und Schwarzenegger mehr →

Man sollte eine Studie erstellen, wie unterschiedlich populäre Erzählungen zum 2. Weltkrieg in den Vereinigten Staaten, in Großbritannien, in Frankreich oder Deutschland ausfallen. Ohne nun belastbare Belege vorweisen zu können, wäre man wahrscheinlich nicht allzu erstaunt, daß der Krieg in Großbritannien vor allem als Spionage- oder Abenteuererzählung verarbeitet wird. Spezialkommandos und Sonderaufträge sind es, die mehr →