Angeblich soll das Plakat zu THUNDER ROAD (1958) Bruce Springsteen zu seinem gleichnamigen Song inspiriert haben – so hat es der Boss einst selbst berichtet. Gesehen, so gab er an, habe er den Film allerdings nie. Was definitiv ein Fehler wäre. Arthur Ripleys Spät-Noir ist ein schönes Beispiel für eine gewisse Spielart des ‚Film Noir‘, mehr →

Jacques Deray zeichnet als Genre-Regisseur für einige Klassiker des französischen Spannungskinos verantwortlich. Darunter LA PISCINE (1969), in dem Romy Schneider und Alain Delon einen ihrer denkwürdigsten gemeinsamen Auftritte auf der Leinwand hatten. Der Killer-Thriller UN HOMMES EST MORT (1972) gehört hingegen nicht zu den bekannten Werken des Regisseurs, entspricht aber in Vielem damaligen Gepflogenheiten europäischer mehr →

Die 80er werden, was Filme – zumindest jene aus Hollywoodproduktion – betrifft, gern abgetan. Zu oberflächlich, zu eindimensional, zu körperbetont, ohne Tiefgang, ohne hintergründiges Storytelling. Schaut man dann einige dieser Produkte, ist man gelegentlich überrascht, was für gute Filme jene Dekade zu bieten hatte. Zudem hat es mit dem Actionfilm à la Stallone und Schwarzenegger mehr →

Man sollte eine Studie erstellen, wie unterschiedlich populäre Erzählungen zum 2. Weltkrieg in den Vereinigten Staaten, in Großbritannien, in Frankreich oder Deutschland ausfallen. Ohne nun belastbare Belege vorweisen zu können, wäre man wahrscheinlich nicht allzu erstaunt, daß der Krieg in Großbritannien vor allem als Spionage- oder Abenteuererzählung verarbeitet wird. Spezialkommandos und Sonderaufträge sind es, die mehr →

Als um die Jahreswende 1979/1980 eine Billigproduktion aus Australien auf den Leinwänden der Kinos weltweit erschien und ihr Publikum in anderthalb Stunden vorführte, auf welch kreative und vielfältige Art man Autos, Motorräder, Wohnwagen und andere Gefährte, die die Straßen bevölkern, zerstören kann, war das Genre des Actionkinos im engeren Sinne noch gar nicht etabliert. Action, mehr →

SAVAGES (2012) – oder die Vertreibung aus dem Paradies. Zumindest könnte man Oliver Stones 19. Spielfilm mit diesem deutschen Untertitel versehen, auf den der Verleih gottseidank verzichtet hat. Dennoch trifft er die tiefere Wahrheit dieses Werks, das auf einer Romanvorlage des Thriller-Autors Don Winslow beruht. Denn was Stone hier in knalligen Farben beschreibt, ist – mehr →

Das Weiße Haus – Sitz der amerikanischen Präsidenten seit 1800 – auf der Leinwand zu demolieren, ist in den vergangenen 25 Jahren schon zu einer Art Sport in Hollywood geworden. Ob in Science-Fiction-Filmen wie INDEPENDENCE DAY (1996) oder verschiedenen Katastrophenfilmen – irgendwann traf es eben auch immer dieses nationale Heiligtum, Symbol der amerikanischen Demokratie, des mehr →

Wollte Hollywood in den 30ern gern Abenteuer und fremde Kulturen zeigen – oder Abenteuer in fremden Kulturen – ging es meist gen Asien. Das hatte sich in den 50ern geändert. Nun war es Afrika, das hoch im Kurs stand. „Wilde“ Eingeborene, wilde Tiere und weite, wunderschöne Landschaften – genau die richtigen Zutaten, um ein Publikum, mehr →

Als THELMA & LOUISE (1991) erschien, wurde sehr viel über den angeblich feministischen Aspekt des Films diskutiert. Regisseur Ridley Scott sei da ein Bravourstück gelungen, indem er ein Road-Movie gedreht habe, verquickt mit einem klassischen Outlaw-Stoff und statt der üblichen Männer zwei Frauen eingesetzt habe. Dieser Kniff wurde ihm als „feministisch“ ausgelegt. Zudem wollten – mehr →

Steven Soderbergh gehört zu jener Spezies unter den zeitgenössischen Regisseuren Hollywoods, die sich am und im System bedienen und es zugleich hinterfragen, auch immer wieder unterlaufen und sich darüber hinaus ernsthafte Gedanken darüber machen, wie die Kunstform Film auch in Zeiten von Internet, Serien-Hype und vor allem neuer technischer Möglichkeiten weiterentwickelt werden kann. Was ihn mehr →