Als David Ayer STREET KINGS (2008) in Angriff nahm, konnte er auf ein schon in den 90er Jahren verfasstes Drehbuch von James Ellroy zurückgreifen. Mit dem Bestseller-Autor hatte Ayer am Script für DARK BLUE (2002) zusammengearbeitet, die beiden kannten sich. Wie der frühere Thriller, beschäftigt sich auch STREET KINGS mit Korruption und Verrat im L.A.P.D., mehr →

Drehbuchautor und Regisseur David Ayer fiel erstmals mit dem Script für das Denzel-Washington-Vehikel TRAINING DAY (2001) auf, in dem er geschickt eine mephistophelische Geschichte mit dem Polizeialltag in den Ghettovierteln von Los Angeles verband. Trotz Ausflügen ins reine Actionfach, wie THE FAST AND THE FURIOUS (2001), blieb er sich auch mit folgenden Arbeiten oft treu mehr →

Ach, waren das noch Zeiten! Die 60er, als man noch politisch zutiefst unkorrekte Filme machen konnte, die sich zugleich kritisch gaben. Herrlich! In Kriegsfilmen wurden Heldentaten gefeiert, wobei man gern unterschwellig zu verstehen gab, daß der Krieg kein Zuckerschlecken gewesen ist, im Western durften Indianer endlich als menschliche Subjekte auftreten, nur nicht von Indianern gespielt mehr →

Die 60er Jahre kannten einige dieser Euro-Actionfilme, meist französischer, italienischer und deutscher Produktion, häufig auch länderübergreifend finanziert, die mit älteren amerikanischen Stars, oft auch rein europäischen Besetzungen, mit Filmen aus Hollywood mitzuhalten versuchten, sich oftmals auch bemühten, die Vorbilder an Härte, Zynismus, Brutalität zu überbieten. In Italien hatte dieses Sub-Genre sogar eine eigene Bezeichnung, den mehr →

Selbst die Feuilletons gestandener Tageszeitungen[1] schreiben es dieser Tage: Der Zombie droht seinen Konkurrenten im Wiedergänger-Milieu, dem Geist und dem Vampir, den Rang abzulaufen. Er sei als Figur zu den Zeitläuften nützlicher, da sich in ihm in seiner A-Historizität, seiner Ich-Bezogenheit, seinem ewigen Hunger bei gleichzeitig mangelndem Bewußtsein, der Konsument im Endstadium des Kapitalismus perfekt mehr →

Als TROPA DE ELITE (2007) erschien, sorgte er umgehend für Aufregung. Die Veröffentlichungsgeschichte ist kompliziert, war der Film doch während der Post-Produktion von Mitarbeitern entwendet und online gestellt worden, wodurch er bereits Aufsehen erregte, bevor er wirklich in die brasilianischen Kinos und erst recht weltweit zu sehen gewesen ist. José Padilha hatte das Werk auf mehr →

Als Osama bin Laden am frühen Morgen des 2. Mai 2011 in seinem Haus im pakistanischen Abbottabad von einer Einheit der amerikanischen Navy Seals getötet wurde, ging damit symbolisch ein zehn Jahre währender Krieg gegen einen der brutalsten Terroristen der jüngeren Vergangenheit zuende. Fast eine Dekade nach den Anschlägen auf das World Trade Center in mehr →

Es gibt sie noch, diese dreckigen kleinen Thriller, die oft in Nischen entstehen, ihre Geschichte konsequent erzählen und dabei meist aus dem beschädigten (amerikanischen) Leben berichten. Filme, die mit kompromißloser Härte die Brutalität einer Gesellschaft ohne Mitleid ausstellen und dabei ebenso kompromißlos die Neurosen, Ängste, Brüche ihrer Protagonisten aufzeigen. Im Nachklapp des ‚Film Nor‘ der mehr →

1975 war Sam Peckinpah in vielerlei Hinsicht auf einem Tiefpunkt angelangt. Der Regisseur solch umstrittener Meisterwerke wie THE WILD BUNCH (1969) und STRAW DOGS (1971) hatte, nachdem er mit GETAWAY (1972), einer Auftragsarbeit, an den Kinokassen einen veritablen Hit gelandet hatte, mit zwei sehr persönlichen Werken – PAT GARRETT AND BILLY THE KID (1973) und mehr →

Das Buddy-Movie ist zwar jüngeren Datums und bei Leibe nicht so alt wie Hollywood selbst, hat aber seit den 80er Jahren, als es mit Filmen wie jenen der LETHAL WEAPON-Serie (ab 1987) eine erste Blütephase erlebte[1], immer wieder hervorragende Beiträge hervorgebracht. Mal sind es harte Cop-Thriller, wie die BAD BOYS-Filme (1995/2003), die Will Smith einst mehr →