Eine der gängigen Lehrmeinungen zu Steven Soderbergh ist ja die These, der Regisseur, der einst mit SEX, LIES, AND VIDEOTAPE (1989) als Hoffnung des amerikanischen Independent-Kinos gefeiert wurde, sei in nahezu allen Genres zuhause und könne zugleich durchgehend das Arthouse-Kino bedienen. Einige Kritiker betrachten Soderberghs wechselhaften Gang durch die Genres gar als programmatisch. Man kann mehr →

Unter den unzähligen Verbrechen, die es gibt, scheint der Mord – zurecht – am äußersten Rand dessen zu stehen, was die Gesellschaft medial verkraften kann – und wonach sie giert. Deshalb kommt kein deutscher Fernsehkrimi ohne Mord aus. Und wenn es doch einmal so ist, fällt das gleich auf. Folgt man zumindest filmischen Darstellungen, scheint mehr →

Steven Soderbergh gehört zu jener Spezies unter den zeitgenössischen Regisseuren Hollywoods, die sich am und im System bedienen und es zugleich hinterfragen, auch immer wieder unterlaufen und sich darüber hinaus ernsthafte Gedanken darüber machen, wie die Kunstform Film auch in Zeiten von Internet, Serien-Hype und vor allem neuer technischer Möglichkeiten weiterentwickelt werden kann. Was ihn mehr →

Ein typisches Albtraum-Motiv: Man geht zu einem Arzt, will nur etwas abklären, vielleicht lediglich einen Termin machen – und wird umgehend in eine Klinik eingewiesen, aus der man nicht mehr herauskommt. Das ist die Ausgangssituation in Steven Soderberghs Thriller UNSANE (2018). Sawyer Valentini, von Claire Foy mit einer gehörigen Portion Arroganz und Unnahbarkeit ausgestattet, ist mehr →

Seit dem Spätwinter und dem Frühjahr 2020 spricht die ganze Welt hauptsächlich von der Corona-Pandemie. Wie knapp Hundert Jahre zuvor die „Spanische Grippe“, hält nun das Corona-Virus Covid-19 die Welt in Atem. Nicht ganz so tödlich, medizinisch zumindest halbwegs im Zaum zu halten, sorgte es doch für Lockdowns, wirtschaftlichen Abschwung, enorme Härten im sozialen Miteinander mehr →