Wie umgehen damit, dass man zwar REPULSION (1965), THE FEARLESS VAMPIRE KILLERS (1967), ROSEMARY´S BABY (1968), CHINATOWN (1974) oder DER PIANIST (2002) liebt und bewundert, zugleich aber weiß, dass der Regisseur dieser Meisterwerke – Roman Polanski – eine damals 14jährige missbraucht, womöglich vergewaltigt hat? Wie damit umgehen, dass Woody Allen uns zwar ANNIE HALL (1977) mehr →

Spannend ist immer der Blick aufs Eigene von außen. Nun kann man Adam Soboczynski nicht wirklich nachsagen, noch von außen auf ein Land zu schauen, in das er bereits in frühen Lebensjahren gekommen ist; doch immerhin brachte der polnische Autor und Journalist, als er im Alter von sechs Jahren nach Deutschland kam und mit seiner mehr →

Tja, da sitzt man also vor Dirk Oschmanns Langessay DER OSTEN: EINE WESTDEUTSCHE ERFINDUNG (2023) und fragt sich, was man nun damit anfangen soll? Einerseits könnte man das Büchlein einfach zur Seite legen und sich sagen: Nee, mit dem Thema hab ich mich nun endlos lang beschäftigt und ich habe eine eigene, sich ständig wandelnde mehr →

Umberto Eco, einer der führenden Semiotiker der 2. Hälfte des 20. Jahrhunderts, besitzt in akademischen Kreisen den Status einer Koryphäe; dem breiten Publikum ist er vor allem als Romancier bekannt. Seit dem Welterfolg der Verfilmung seines Romans DER NAME DER ROSE (Buch 1980/Film 1986) wird er nicht nur beim lesenden Publikum als einer der führenden mehr →

Wenn man je eine ästhetisierte Form, einen literarischen Versuch betrachten wollte, der die Vorliebe der Postmoderne, des Poststrukturalismus, für das Fragment, die Auslassung, die Leerstelle in eine Form jenseits der Abstraktion, jenseits der Theorie bringt, dann sollte man Judith Schalanskys VERZEICHNIS EINIGER VERLUSTE (2018) heranziehen. In zwölf Kapiteln (wenn man so will), einer Vorbemerkung und mehr →

Ich streife an meinem Regal mit den Filmen entlang und stoße auf die von Walter Hill, die  neben denen von John Carpenter eingeräumt sind. Ich halte inne, ich stutze. Wieso stehen die da? Müsste der eine nicht eher in der Horrorfilmecke stehen, der andere bei den Actionfilmen? Naja, Carpenter hat aber schon auch Action…wieso hab mehr →

Wozu eigentlich vom Genre sprechen? Warum einzelne Werke einordnen und kategorisieren und katalogisieren und vergleichen und in Schemata, Normen, Konventionen und Regeln einwickeln und verstricken? Berechtigte Fragen und sicher sollte man auch, wenn man dem Genrebegriff a priori nicht abschwören möchte, immer daran denken, daß er ein Raster bietet, um über Filme zu sprechen, auch mehr →

Jene Jahre nach dem 2. Weltkrieg, als die Welt sich langsam zu erholen begann, sich schüttelte und ihr bewußt wurde, was genau geschehen war, was auch im Namen von Zivilisation, Recht und Gerechtigkeit für unfassbare Gräueltaten begangen worden waren, mögen an der kulturellen Oberfläche eine Zeit der Besinnung, nüchterner Sachlichkeit und der Moderne als an mehr →

Seit geraumer Zeit wird gern und viel darüber gestritten, ob man das Genrekino als solches eigentlich bezeichnen sollte? Zu eng in Konventionen, Regeln und Klassifikationen steckten die vermeintlich so eindeutigen Werke in den Schubladen, die Aufkleber wie bspw. „Western“, „Melodrama“, „Horrorfilm“, „Science Fiction“, „Komödie“, „Musical“ oder „Thriller“ schmücken. Oder „Film Noir“ – eine Bezeichnung, die mehr →

Günter de Bruyn nimmt sich der letzten Liebe des preußischen Staatskanzlers Karl August von Hardenberg an. Dieser – immerhin neben dem Freiherrn vom Stein und Wilhelm von Humboldt einer der drei großen Reformer Preußens, liberal und den Napoleonischen Ideen gegenüber aufgeschlossene und zudem Mitverfasser des ersten Entwurfs einer Verfassung für Preußen, die dann jedoch nicht mehr →