So langsam, sollte man meinen, ist alles zum Thema von allen mindestens einmal gesagt. Populismus und Hass gehen eine gefährliche Melange ein, wirken zersetzend und stellen eine Gefahr für die Demokratie dar. Spätestens mit der Wahl des Multimillionärs Donald Trump zum 45. Präsidenten der Vereinigten Staaten von Amerika – errungen durch schamloses Lügen, Umdeutung von mehr →

Gleich zu Beginn ihrer Analyse RADIKALISIERTER KONSERVATISMUS (2021) stellt die Autorin, die Politikwissenschaftlerin und Publizistin Natascha Strobl, die These auf, daß sich nicht nur die Sozialdemokratie, wie man seit geraumer Zeit beobachten kann, in einer tiefen Krise befindet, sondern auch der Konservatismus, der zunehmend keine Antworten mehr findet auf eine sich stetig und immer schneller mehr →

Allgemein wird Frank Capras IT HAPPENED ONE NIGHT (1934) gern als erste Screwball-Comedy betrachtet, als Prototyp jenes Genres, das maßgeblich die 30er und 40er Jahre der Traumfabrik an der Westküste der USA bestimmen sollte. Dabei müsste man eigentlich Capras eigenem PLATINUM BLONDE (1931) mindestens einen ähnlichen Status zugestehen, allerdings war der ältere Film eine Pre-Code-Produktion, mehr →

THE LAST CHALLENGE (1967) war der letzte Film des Hollywood-Veteranen Richard Thorpe, der nahezu 40 Jahre in Tinseltown arbeitete und in den unterschiedlichsten Genres meist solide Arbeit ablieferte. Leider kann man dies über sein finales Werk nur mit größtem Wohlwollen sagen. In einem Jahr, das als eines der Höhepunkte des Italowestern betrachtet wird, zu einer mehr →

2016 erschien mit MIND CONTROL (Original: END OF WATCH – ein seltsames Verfahren, der Übersetzung eines englischsprachigen Buches einen neuen, ebenfalls englischsprachigen Titel zu verpassen) der dritte und abschließende Teil von Stephen Kings Krimi-Trilogie um den ehemaligen Detective Bill Hodges, der nun als Privatermittler arbeitet. Begonnen hatte alles mit MR. MERCEDES (2014), in welchem davon mehr →

Der Band IM KINO versammelt Harald Martensteins Kolumnen zur Berlinale zwischen 1999 und 2016, in denen er sich mal launisch, mal witzig, mal bös und selten ernsthaft über Begleiterscheinungen, Berühmtheiten, Kritikerkollegen, das Festival an sich und gelegentlich auch über Filme auslässt. Die meist kurzen Texte sind gut zu lesen, sie unterhalten und geben oft Anlaß, mehr →

Autoren sollten sich bei Verlagen vehement dagegen verwahren, mit anderen Autoren, gar sehr berühmten, verglichen zu werden. Wenn es auch noch ein Debut-Roman ist, sollte diese Bitte mit allergrößter Vehemenz vorgetragen werden. Wie kann man eine junge Autorin wie Ottessa Moshfegh, die mit EILEEN einen durchaus überzeugenden Erstling (zuvor veröffentlichte sie die Novelle MCGLUE) vorgelegt mehr →

FIRECREEK (1968) steht in einer ganzen Reihe von Western, die in der Rezeption des Genres in Referenz zu HIGH NOON (1952) genannt werden. Howard Hawks RIO BRAVO (1959) ist das bekannteste Beispiel, da sowohl sein Regisseur als auch der Star John Wayne explizit ihr Unwohlsein mit Fred Zinnemanns Meisterwerk zum Ausdruck gebracht hatten und erklärten, mehr →

Wenn man, wie der Autor dieses Blogs, relativ viele Filme schaut, dann kann beim Lesen der tagesaktuellen Nachrichten manchmal der Eindruck entstehen, die falschen Leute hätten bei den falschen Filmen den falschen Eindruck gehabt, es handle sich um Dokumentationen. Da wird momentan bspw. gern davon geredet, in Europa würden „Mischvölker“ hergestellt, es finde gar eine mehr →

Abel Ferraras erster ernstzunehmender Langfilm erzählt zeitgenössisch aus dem New York der 70er Jahre, das hier aussieht wie eine Stadtlandschaft, der jedwede Form von Ästhetik abhanden gekommen zu sein scheint. Dieses New York City ist ein Bruder im Geiste jener Stadt, die drei Jahre zuvor Travis Bickle als TAXI DRIVER (1976) in Martin Scorseses gleichnamigen mehr →