Ein Film wie THE GIFT (2000) ist recht typisch für seine Zeit: Ein Ensemble mittlerer bis bereits größerer Stars – hier immerhin neben Cate Blanchett Keanu Reeves in einer herausgehobenen Nebenrolle, ein Jahr nach dem Super-Blockbuster MATRIX (1999) – treten in einem Krimi, einem Justiz-Thriller oder, wie im vorliegenden Fall, gar einem Mystery-Thriller auf, der mehr →

Wenn man in den 80er Jahren mit Genrefilmen Erfolg haben wollte und sich entschloß, im Horrorfach zu reüssieren, dann bot es sich an, das Sub-Genre des sogenannten Slasher-Films zu bedienen. Da war es möglich, Gewalt und Sex unterzubringen, zugleich sprach man ein jugendliches Publikum an, kommerzieller Erfolg war somit zwar nicht garantiert, aber wahrscheinlich. Weniger mehr →

Wie blickt man auf Kunst, die Gesellschaften entstammt, über die man vielleicht einiges Angelesenes weiß, die man aber nicht kennt und dementsprechend nicht versteht? Zu fremd ist sie in ihren eigenen Regeln, in ihren Konventionen, den Tabus, die sie hervorgebracht hat. Und wie schaut man speziell auf ein Kino, dessen Konventionen, Regeln und auch scheinbare mehr →

Hybride gab es und gibt es im Film immer mal wieder. Genrekreuzungen, die mehr oder weniger aufgehen. Die bekanntesten und wahrscheinlich bestfunktionierenden Hybride sind jene zwischen dem Horrorfilm und der Science-Fiction. Dem Western wiederum sind Kreuzungen mit anderen Genres meist weniger gut bekommen. Wenn, waren es meist Komödien, die das Genre aber schlicht parodierten. Gelegentlich mehr →

Das Schöne daran, wieder einmal George Cukors GASLIGHT (1944) zu schauen, ist u.a. die Tatsache, daß das Werk so oft im Fernsehen lief und sein Titel sogar sprichwörtlich wurde – Gaslighting bezeichnet in der Psychologie eben jene Manipulationen, die Gregory Anton an seiner Frau, Paula Alquist, erprobt – und deshalb jeder die Auflösung der geheimnisvollen mehr →

Heutzutage ist es mehr oder weniger ein Allgemeinplatz, wenn man die Wasserscheide im Horrorfilm, den Übergang vom klassischen „phantastischen Film“ zum modernen Horrorfilm, wie wir ihn meist auch heute noch kennen, auf das Jahr 1960 legt. Denn in jenem Jahr erschienen zwei Filme, die das Konzept des „Bösen“ gänzlich neu dachten; ein Konzept, das den mehr →

Erfolgsautor Stephen King veröffentlichte sieben Romane unter dem Pseudonym Richard Bachman. Darüber, warum er dies tat, gibt es ganz unterschiedliche Berichte, eine der besseren Begründungen lautet, King habe nach seinen frühen Erfolgen wissen wollen, ob die Leute ihn nur wegen seines Namens läsen, oder ob seine Bücher immer noch die Qualität hätten, ein Massenpublikum aus mehr →

Als 1993 die Verfilmung des Stephen-King-Romans NEEDFUL THINGS (veröffentlicht 1991) unter dem gleichen Titel erschien, ließ die Kritik wenig Gutes daran. Zu viele King-Verfilmungen hatten in den 80er und frühen 90er Jahren die Kinos geflutet, zu wenige davon konnten überzeugen. Und wenn, dann waren entweder Großmeister des Kinos, wie Stanley Kubrick (THE SHINING/1980) beteiligt oder mehr →

Es gibt diese Filme – gefühlt verstärkt im europäischen Raum – die man betrachtet, die einen vielleicht irgendwie faszinieren, meist aber seltsam kalt lassen, die aber zugleich den Eindruck erwecken, die Macher hätten etwas gewollt, von dem sie selbst vielleicht nicht so genau wussten, was es ist, um dann etwas zu produzieren, das eher raunt, mehr →

Matthieu Kassovitz hatte im Jahr 2000 einen großen Kassenerfolg in Frankreich mit der Verfilmung des Thrillers LES RIVIÈRES POURPRES (2000), weshalb es vielleicht kein allzu großes Risiko für die noch recht junge Produktionsgesellschaft Dark Castle Entertainment gewesen ist, dem Regisseur die Arbeit an GOTHIKA (2003) anzuvertrauen. Kassovitz hatte mit dem Alpen-Thriller schließlich bewiesen, daß er mehr →